2015年10月30日 星期五

新書推薦-「室內觀賞植物圖鑑(上)」書評

 

新書推薦-「室內觀賞植物圖鑑(上)」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





上冊收錄495種室內觀賞植物,

包括龍舌蘭科、天南星科、爵床科等,

1500幅特寫生態去背圖及栽培手繪圖,

教你輕鬆在家種綠能環保植物。



  《室內觀賞植物圖鑑》上下兩冊,共收錄18科,約1100種植物,為最完整的室內觀賞植物圖鑑,不僅有詳細的植物去背鑑別圖片,更以手繪擬真插圖,提供讀者最需了解的栽植重點步驟圖。全書所收錄的室內植物皆具綠能環保特性,是綠美化室內戶外最佳的圖鑑工具書!



  ★收錄18科,1100餘種室內觀賞植物

  ★手繪栽種步驟圖,教你輕鬆在家種植物

  ★類似植物比較表,清楚辨別易混淆植物

  ★精選特寫去背生態圖,鑑別細節更顯著



本書特色



  《景觀樹木觀察圖鑑》作者章錦瑜(東海景觀設計學系教授),整理近30年研究,出版最完整的室內觀賞植物圖鑑。不僅有詳細的植物去背鑑別圖片,更以擬真插圖,繪出讀者最需了解的栽植重點步驟圖。









 

作者介紹




作者簡介



章錦瑜

 


  出生於台中市,成長於台北市,30歲回到台中,一直住在大肚山上。台灣大學園藝系學士、園藝研究所造園組碩士,中興大學植物研究所博士。任教於東海大學景觀學系已30餘年。曾任教科目有:景觀植物學、植栽設計、景觀設計與生態調查等。課餘喜歡到處遊山玩水、觀賞大自然,並用相機紀錄,拍攝的照片無以計數。



  出版書籍有:

  《景觀植物彩色圖鑑》六冊(榮獲行政院新聞局自然科學類重要學術專門著作)

  《最新室內觀賞植物》二冊

  《台灣行道樹》二冊

  《居家盆栽事典》

  《喬木賞花圖鑑》

  《灌木賞花圖鑑》

  《藤本賞花圖鑑》

  《景觀喬木賞花圖鑑》

  《景觀灌木藤本賞花圖鑑》

  《景觀樹木觀賞圖鑑》(榮獲2007年度好書大家讀)


 

目錄




CONTENTS   

自序    

如何使用本書



爵床科Acanthaceae 12

Aphelandra 12

豔苞花 13/ 單藥花 13/

Fittonia 16

紅網紋草 17/ 白網紋草 17/ 小葉白網紋草 18/ 美葉紅網紋草 18/ 美葉白網紋草 18

Graptophyllum 19

彩葉木 19

Hemigraphis 20

黑鬆餅 20/ 黑姑娘 21/ 紫蕨草 21

Hypoestes 22

嫣紅蔓 22

Peristrophe 24

金蔓草 24

Porphyrocoma 25

巴西煙火 25

Pseuderanthemum 26

擬美花 26

Ruellia 27

銀道草 27

Semnostachya 28

長穗馬蘭 28

Strobilanthes 29

波斯紅草 29



龍舌蘭科Agavaceae 30

Agave 33

黃邊龍舌蘭 33/ 白緣龍舌蘭 33/ 翠綠龍舌蘭 34/ 五色萬代錦 34/ 蒙大拿龍舌蘭 34/ 戟葉龍舌蘭 35/ 絲龍舌蘭 35/ 笹之雪 35

Cordyline 36

巧克力舞者朱蕉 38/ 巧克力女王朱蕉 38/ 娃娃朱蕉 38/ 三色朱蕉 39/ 五彩紅竹 39/ 細長葉朱蕉 39/

Dracaena 40

番仔林投 41/ 密葉竹蕉 42/ 黃綠紋竹蕉 44/ 密葉銀線竹蕉 45/ 縞葉竹蕉 45/ 香龍血樹 46/ 黃邊香龍血樹 47/ 中斑香龍血樹 48/ 星點木 48/ 佛州星點木 49/ 黃肋星點木 50/ 黃道星點木 50/ 虎斑木 51/ 紅邊竹蕉 52/ 彩紋竹蕉 52/ 彩虹竹蕉 53/ 百合竹 53/ 黃邊短葉竹蕉 54/ 鑲邊短葉竹蕉 55/ 萬年竹 56/ 綠葉竹蕉 57/ 油點木 58/ 長柄竹蕉 59

Nolina 59

酒瓶蘭 59

Sansevieria 60

姬葉虎尾蘭 61/ 棒葉虎尾蘭 62/ 扇葉虎尾蘭 62/ 石筆虎尾蘭 63/ 虎尾蘭 63/ 白紋虎尾蘭 64/ 黃斑虎尾蘭 64/ 短葉虎尾蘭 65/ 黃邊短葉虎尾蘭 65/ 黃緣短葉虎尾蘭 66/ 矮黃邊虎尾蘭 66/ 白邊灰綠短葉虎尾蘭 66/ 灰綠短葉虎尾蘭 66/ 黃邊虎尾蘭 67/ 黃邊黑綠葉虎尾蘭 68/ 扭葉黃邊虎尾蘭 68/ 銀灰虎尾蘭 68

Yucca 69

象腳王蘭 69



天南星科Araceae 70

Acorus 72

斑葉石昌蒲 72

Aglaonema 72

天使喜悅粗肋草 75/ 亞曼尼粗肋草 75/ 紅肋粗肋草 76/ 王室海獺粗肋草 76/ 愛玉粗肋草 77/ 細斑粗肋草 78/ 白肋斑點粗肋草 78/ 黑美人粗肋草 79/ 心葉粗肋草 80/ 白雪粗肋草 80/ 銀葉粗肋草 81/ 黃馬粗肋草 81/ 吉祥粗肋草 82/ 馬尼拉粗肋草 82/ 粗肋草 83/ 箭羽粗肋草 83/ 天使粗肋草 84/ 巴黎美人粗肋草 84/ 彩葉粗肋草 85/ 白雪公主粗肋草 85/ 蝴蝶粗肋草 86/ 紅脈粗肋草 86/ 美少女粗肋草 86/ 暹羅極光粗肋草 87/ 銀后粗肋草 88/ 三色粗肋草 88/ 紅羽粗肋草 89/ 白馬粗肋草 89/ 白馬雜交粗肋草 89/ 俄羅斯粗肋草 90/ 大美人粗肋草 91/ 月光美少女粗肋草 91/ 星點粗肋草 91/ 紅馬粗肋草 92/ 虹彩粗肋草 92/ 粉愛玉粗肋草 93/ 雲豹粗肋草 93/ 綠孔雀粗肋草 94/ 綠白紋粗肋草 95/ 金孔雀粗肋草 95/ 大阪白粗肋草 95/ 粉綠金粗肋草 96/ 黃粉彩粗肋草 96/ 翠玉粗肋草 96

Alocasia 97

黑葉觀音蓮 98/ 銀葉觀音蓮 98/ 寶兒觀音蓮 99/ 台灣姑婆芋 100/ 龜甲觀音蓮 101/ 龍紋觀音蓮 101/ 紫背觀音蓮 102/ 黑觀音蓮 102/ 長葉觀音蓮 103/ 灰葉觀音蓮 103/ 姑婆芋 104/ 絨葉觀音蓮 106/ 紐貝拉觀音蓮 106/ 裂葉姑婆芋 107/ 瑞基觀音蓮 107/ 黑鑽石觀音蓮 108/ 三角葉觀音蓮 108/ 長貝觀音蓮 109/ 白騎士觀音蓮 110/ 網脈虎斑觀音蓮 110

Anthurium 111

紫苞花燭 113/ 花燭 114/ 台農1號-粉紅豹花燭 115/ 台農2號-橘色風暴花燭 115/ 台農3號-綠精靈花燭 116/ 台農4號-紅粉女孩花燭 116/ 台農5號-琥珀花燭 117/ 安娜花燭 117/ 男爵花燭 118/ 玉佛心花燭 118/ 花仙子花燭 118/ 黑美人花燭 119/ 巧克花燭 119/ 大哥大花燭 119/ 苞中苞花燭 120/ 雙子星花燭 120/ 可樂花燭 120/ 瑪麗花燭 121/ 戰神花燭 121/ 綠紅心花燭 121/ 小紅莓花燭 122/ 太極花燭 122/ 翠綠花燭 122/ 耐特花燭 123/ 霹靂馬花燭 123/ 紅蝴蝶花燭 123/ 國王花燭 124/ 邱比特花燭 124/ 米老鼠花燭 124/ 真愛花燭 125/ 小耳朵花燭 125/ 「明日之星」系列品種 126/ 貝氏花燭 128/ 明脈花燭 130/ 掌裂花燭 131/ 革葉花燭 132/ 水晶花燭 133/ 浪葉火鶴 134/ 綾邊花燭 135/紅珍珠花燭 137/ 大王花燭 138/ 天鶴花燭 138/ 華麗花燭 139/ 卵葉花燭 140/ 掌葉花燭 141/ 潘妮花燭 141/ 大麻葉花燭 142/ 粉花燭 142/ 芥菜葉花燭 144/ 珍珠花燭 144/ 火鶴花 145/ 鳥巢花燭 147/ 長矩形葉花燭 147/ 波浪葉花燭 148/ 飛鳶花燭 148/ 超長葉花燭 149/ 長葉花燭 149/ 垂葉花燭 150

Arisaema 151

毛筆天南星 151/ 申跋 151

Caladium 152

彩葉芋 152

Cercestis 155

網紋芋 155/ 網葉芋 156

Colocasia  156

紫葉水芋 156/ 紅柄水芋 157

Cyrtosperma 157

紅脈曲籽芋 157/ 沼澤芋 158

Dieffenbachia 158

大王黛粉葉 160/ 夏雪黛粉葉 161/ 白蓮黛粉葉 162/ 保曼黛粉葉 162/ 斑葉革葉黛粉葉 162/ 雲豹黛粉葉 163/ 廣東萬年青 163/ 白玉黛粉葉 164/ 瑪莉安黛粉葉 164/ 星光燦爛黛粉葉 165/ 雪鑽黛粉葉 165/ 閃亮黛粉葉 166/ 黃金寶玉黛粉葉 166/ 白星黛粉葉 167/ 白肋粉綠黛粉葉 167

Epipremnum 168

拎樹藤 168

Homalomena 169

刺柄扁葉芋 169/ 翡翠寶石春雪芋 169/ 漢妮扁葉芋 170/ 蘭嶼扁葉芋 170/ 心葉春雪芋 170/ 紅柄絨葉扁葉芋 171/ 銀葉扁葉芋 171/ 橢圓葉扁葉芋 171/ 春雪芋 172/ 絲絨春雪芋 172

Lasia 173

刺芋 173

Monstera 174

斑葉小龜背芋 175/ 龜背芋 175/ 多孔龜背芋 176/ 窗孔龜背芋 176

Montrichardia 177

樹狀刺水芋 177

Philodendron 178

絨葉蔓綠絨 180/ 平柄蔓綠絨 181/ 大蔓綠絨 181/ 戟葉蔓綠絨 182/ 橙柄蔓綠絨 182/ 肋葉蔓綠絨 183/ 兔耳蔓綠絨 184/ 羽紋葉蔓綠絨 184/ 綠鑽帝王蔓綠絨 185/ 銀葉蔓綠絨 185/ 紅苞巨葉蔓綠絨 186/ 錦緞蔓綠絨 186/ 鵝掌蔓綠絨 187/ 腎葉蔓綠絨 188/ 紅帝王蔓綠絨 188/ 綠帝王蔓綠絨 189/ 龍爪蔓綠絨 190/ 綠鱷蔓綠絨 191/ 白雲蔓綠絨 191/ 大理石蔓綠絨 192/ 立葉蔓綠絨 192/ 金鋤蔓綠絨 193/ 明脈蔓綠絨 193/ 黃帝王蔓綠絨 194/ 銀葉蔓綠絨 194/ 圓葉蔓綠絨 195/ 琴葉蔓綠絨 196/ 帕斯塔薩蔓綠絨 197/ 普洛蔓綠絨 197/ 鋸齒蔓綠絨 198/ 槳葉蔓綠絨 198/ 黃金圓葉蔓綠絨 199/ 斑紋圓葉蔓綠絨 200/ 廣圓葉蔓綠絨 200/ 史考特蔓綠絨 201/ 羽裂蔓綠絨 202/ 絨柄蔓綠絨 203/ 狹葉蔓綠絨 204/ 夕陽蔓綠絨 204/ 多枝蔓綠絨 205/ 魚骨蔓綠絨 205/ 佛手蔓綠絨 206/ 鳥巢蔓綠絨 208

Pistia 208

水芙蓉 208

Pothoidium 210

假柚葉藤 210

Pothos 211

柚葉藤 211

Rhaphidophora 212

鳥巢針房藤 213/ 黃金葛 214/ 白金葛 215/ 瓦葉蔓綠絨 216

Schismatoglottis 216

蘭嶼芋 216/ 銀彩電光芋 217/ 銀箭電光芋 217/ 斑點落檐 217/ 銀綠落檐 217

Scindapsus 218

星點藤 219

Spathiphyllum 221

斑葉白鶴芋 222/ 心葉白鶴芋 222/ 大花白鶴芋 223/ 綠巨人白鶴芋 224

Syngonium 225

白耳合果芋 226/ 合果芋 227/ 箭頭葉合果芋 228/ 粉白合果芋 228/ 愛玉合果芋 229/ 瑪利亞合果芋 229/ 瑪雅紅合果芋 230/ 銀蝴蝶合果芋 230/ 凱撒大帝合果芋 231/ 翠玉合果芋 231/ 迷你綠精靈合果芋 231/ 白蝴蝶合果芋 232/ 紅扭葉變色合果芋 233/ 紅寶石合果芋 233/ 絨葉合果芋 233

Xanthosoma 234

乳脈千年芋 234/ 鑲邊千年芋 234

Zamioculcas 235

金錢樹 235

Zantedeschia 237

海芋 237



五加科Araliaceae 242

Dizygotheca 242

孔雀木 242

Fatshedera 244

熊掌木 244

Fatsia 245

八角金盤 245

Hedera 246

阿爾及利亞常春藤 248/ 白玉常春藤 248/ 英國常春藤 249/ 優美常春藤 250/ 白邊常春藤 250/ 帕蒂常春藤 251/ 鳥爪常春藤 251/ 史密斯常春藤 252/ 台灣常春藤 252

Osmoxylon 253

五爪木 253/ 蘭嶼八角金盤 254

Polyscias 255

圓葉福祿桐 256/ 虹玉川七 256/ 白雪福祿桐 257/ 黃金福祿桐 257/ 斑紋福祿桐 258/ 蕨葉福祿桐 258/ 羽葉福祿桐 258/ 福祿桐 259/ 皺葉福祿桐 259/ 綠葉福祿桐 260/ 芹葉福祿桐 260/ 錦葉福祿桐 261/ 橡樹葉福祿桐 261

Schefflera 262

鵝掌藤 263/ 卵葉鵝掌藤 264/ 斑葉卵葉鵝掌藤 265/ 澳洲鴨腳木 266

棕櫚科Arecaceae 268

Calyptrocalyx 269

優雅隱萼椰子 269

Chamaedorea 270

袖珍椰子 270/ 竹莖玲瓏椰子 271/ 魚尾椰子 272

Chrysalidocarpus 273

黃椰子 273

Cocos 274

可可椰子 274

Licuala 274

圓葉刺軸櫚 274/ 圓扇軸梠 275

Livistona 276

圓葉蒲葵 276

Phoenix 276

羅比親王海棗 276

Reingardtia 277

窗孔椰子 277

Rhapis 277

觀音棕竹 278/ 棕竹 278/ 細棕竹 279



蘿藦科Asclepiadaceae 280

Ceropegia 281

愛之蔓 281

Dischidia 282

複瓦葉樹眼蓮 283/青蛙寶 284/ 串錢藤 285/ 西瓜串錢藤 286/ 青蛙藤 287/ 百萬心 288

Hoya 289

毬蘭 290/ 斑葉毬蘭 291/ 迷彩毬蘭 293/ 卷葉毬蘭 293/ 大衛毬蘭 295/ 扇葉毬蘭 296/ 鈴鐺毬蘭 297/ 心葉毬蘭 298/ 玳瑁毬蘭 299/ 芳香毬蘭 300/ 蟻窩毬蘭 300/ 袖珍毬蘭 301/ 流星毬蘭 301/ 紅葉毬蘭 303/ 絨葉毬蘭 303



菊科Asteraceae 304

Farfugium 305

槖吾 305

Gynura 307

紅鳳菊 307

Senecio 308

瓜葉菊 309/ 大弦月 312/ 金玉菊 313/ 弦月 314/ 綠之鈴 315



秋海棠科Begoniaceae 316

Begonia 320

酸味秋海棠 320/ 酸葉秋海棠 321/ 銀楓秋海棠 322/ 星點秋海棠 323/ 阿美麗秋海棠 324/ 巴馬秋海棠 324/ 金平秋海棠 325/ 紅櫪葉秋海棠 326/ 二回羽裂秋海棠 327/ 虎斑秋海棠 327/ 黑葉秋海棠 328/ 布麗德勒秋海棠 328/ 艷粉秋海棠 329/ 伯科爾秋海棠 329/ 花葉秋海棠 330/ 教堂秋海棠 330/ 亞盾葉秋海棠 332/ 聖誕秋海棠 333/ 溪頭秋海棠 334/ 溪頭秋海棠╳水鴨腳秋海棠 334/ 栗躍秋海棠 335/ 綠脈秋海棠 335/ 鍾氏秋海棠 336/ 著生秋海棠 336/ 法國秋海棠 337/ 陽春秋海棠 338/ 古巴秋海棠 338/ 巴西皺葉秋海棠 339/ 菲律賓橙花秋海棠 339/ 大新秋海棠 340/ 叉葉秋海棠 340/ 狄崔秋海棠 341/ 黛佩塔拉秋海棠 341/ 食用秋海棠 342/ 胡頹子葉秋海棠 342/ 光滑秋海棠 343/ 山毛櫸葉秋海棠 343/ 裂柱秋海棠 344/ 多葉秋海棠 344/ 水鴨腳秋海棠 345/ 巴西皺葉秋海棠 345/ 攀緣秋海棠 346/ 火焰秋海棠 346/ 綠皇后秋海棠 347/ 香花秋海棠 347/ 墨脫秋海棠 348/ 白帥秋海棠 348/ 掌葉秋海棠 349/ 山蘇葉秋海棠 349/ 葉長葉秋海棠 350/ 香港秋海棠 350/ 雜交秋海棠 351/ 地氈海棠 351/ 多花裂葉秋海棠 352/ 珍妮瓊秋海棠 353/ 靖西秋海棠 354/ 方柄秋海棠 354/ 加澎秋海棠 355/ 麗紋秋海棠 355/ 勞瑞恩格伯秋海棠 356/ 紅花棒果秋海棠 356/ 金線秋海棠 357/ 小兄弟秋海棠 358/ 長果秋海棠 359/ 白紋秋海棠 359/ 鹿寨秋海棠 360/ 鐵十字海棠 360/ 彩紋秋海棠 361/ 幻象秋海棠 361/ 午夜旋風秋海棠 362/ 姬秋海棠 362/ 寧明秋海棠 363/ 偏斜葉秋海棠 363/ 山地秋海棠 364/ 小葉秋海棠 364/ 掌裂葉秋海棠 365/ 盾葉秋海棠 365/ 一口血秋海棠 366/ 坪林秋海棠 366/ 白點秋海棠 367/ 西非海棠 368/ 膽小獅子秋海棠 368/大王秋海棠 369/ 麗格秋海棠 373/爪哇秋海棠 377/ 圓葉秋海棠 377/ 牛耳秋海棠 378/ 施密特秋海棠 378/ 厚壁秋海棠 379/ 賽茲莫爾秋海棠 380/ 紅精靈秋海棠 380/ 索莉慕特秋海棠 381/ 陽光秋海棠 381/ 鉤爪秋海棠 382/ 紅背毛秋海棠 382/ 近革葉秋海棠 383/ 粉緣秋海棠 383/ 四裂秋海棠 384/ 棕櫚葉秋海棠 384/ 球根海棠 385/榆葉秋海棠 388/龍虎山秋海棠 388/ 強壯秋海棠 389/ 網托秋海棠 389





 




自序



  我的人生已經早過半百,不久也將屆齡退休,離開我非常熱愛的教書工作,進入東海大學任教,不知不覺就晃過了30多年。當個老師,曾是我小時候的願望,再出這本書要寫序時,還是必須一再感謝讓我進到景觀植物領域的曹正老師,也是曹老師讓我的人生夢想願意實現,曹老師肯定是我人生的大貴人,聘我來東海大學景觀系任教,那時我才從台灣大學園藝研究所造園組畢業2年的碩士菜鳥,對於觀賞植物怎麼熟悉,曹老師這位當代規劃大師,竟也規劃了我人生最關鍵的時段,要我擔任植物方面的一系列課程,我就這麼跳了進去,不知不覺地,在觀賞植物的領域闖下了一片小小的天地。曹老師,謝謝您喲!



  我的植物書總喜歡配些插畫,但找到合乎我水準的植物插畫高手,卻是何等不易,所以常常需等待機緣來到才能出書,這本書的插畫作者張世旻,大學所學乃建築,並非植物相關,大學畢業後,轉來就讀東海大學景觀研究所,看到他細緻精美的植物插畫,讓我喜獲至寶,世旻也藉著完成這本書的插畫,對植物的花葉細微精緻之處更掌握其精髓。



  這本書製作過程,正值舉辦2010台北國際花博,有幸擔任專業顧問外,新生公園的臺北典藏植物園新一代未來館,成為此書搜集室內植物與拍照的目標之一,經常北上未來館賞植物並拍照,其中特別一提的秋海棠科,於未來館溫帶植物區之秋海棠品種展示,乃中研院彭鏡毅教授所提供,常從春天陸續欣賞到冬天,不錯過每一種秋海棠花朵的綻放。另外的焦點植物區,亦是我常去拍照之處,該區乃「辜嚴倬雲植物保種中心」,為保育全球熱帶與亞熱帶植物,永續地球上豐富的生物多樣性所盡的一份力。




東海大學景觀學系 章錦瑜






新書推薦-「隨地腐朽:小影迷的99封情書」書評

 

新書推薦-「隨地腐朽:小影迷的99封情書」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





沒日沒夜看電影/愛到不可自拔/捨不得睡/

感到整個世界的光芒在我的心上跳動/

而我此時此刻死去、隨地腐朽也沒有關係。



  ☆99封情書,影評人/詩人吳俞萱最私密的電影書寫

  ☆99件禮物,獻給最最心愛的,對她吐實的導演

  ☆99種咒語,召喚不吝以死獻祭的感動



  如果,寫詩的吳俞萱是女巫;那麼,寫電影的她則是信徒。



  書寫影評多年,她每天看電影,在各個城市唸一首詩、放一部電影,每年12月31日深夜11點重看喜歡的電影跨年,恨不能以電影求道。這一次,吳俞萱回到小影迷的抒情角度,寫下最私密的電影情書,獻給心愛的99個電影導演。書寫援引詩歌、小說、繪畫、音樂和舞蹈,穿透繁複的電影形式和寓意,淬取99個獨特意象,化作禮物回贈給導演——這名信徒,愛到不可自拔,終以99封情書直指導演的創作核心。



  這99封情書,亦是神秘的巫言,讓她如《流浪者之歌》的悉達多,以千百種不同的方式溜出自己,變成動物、屍體、石頭……看見了真我,並在所見萬物瞬間腐朽之前,以文字獻祭,溫熱世界於深深的擁抱之中。



  她說:「我願像里爾克說的:『令自己孤獨地成為一所朦朧的住室,別人的喧擾只遠遠地從旁走過;如同一個原人似地練習去說自己所見、所愛、所體驗、所遺失的事物。』說出我曾目睹這個、那個,但願它們永遠地在,而我此時此刻死去、隨地腐朽也沒有關係。」



那些被導演藏進膠卷,卻被信徒挖掘出來的禮物:



  ☆王家衛的八卦拳:如果,不能重新開始,《墮落天使》的女孩會在離別之際,咬殺手一口,要他記住她。如果,不能重新開始,黎耀輝拿著錄音機,留下無法言說的嗚咽。



  ☆馬丁.史柯西斯的蠻牛:有一種純粹的偏執,傾斜了,就繼續跟這樣傾斜的自己在一起。《殘酷大街》的查理知道,上教堂不能贖清罪惡,只有街頭的槍管才能做到。《計程車司機》的崔維斯也相信,為了淨化世界,他要展開殺戮,即使為此喪命。



  ☆珍.康萍的琴鍵:過去了,才開始擁有命名的能力,關於什麼是愛,什麼是人,什麼是錯過,什麼是不再。當我們渴望全部,全部的愛,我們僅僅只能任全部流過,保留那些我們仍舊可以辨識的,傷痕累累的,全部的自己。



  ☆李歐.卡霍的手槍:初戀的激情是那種我們幾乎錯覺自己就要壯烈地死去而終究活了下來然後明白那壯烈不過顯示了盲目的純情。可是,可是我們多麼渴望,能用一生的精明,換回那熾誠的魯莽、義無反顧的癡傻。於是我們情願它是錯的,我們要用長長的一生去悔過。



  ☆相米慎二的颱風:那年,我十八歲。我知道青春沒有別的過法,只能揮霍而已。但是,那樣靜謐且無人知曉的崩壞,究竟是露珠上的墓穴,還是墓穴上的露珠?



專家推薦



  藝文評論人 廖育正/劇場及影視編劇 張家祥 專文導讀



  廖育正:「彷彿我們坐在她身邊,或站在她身後,看著那片如鏡的螢幕。漸漸地,電影退為背景。在窗戶與螢幕的反光中,我們變換焦距,看見了俞萱的眼睛。那個獨坐凝視電影的女子成了另一部電影。」



  張家祥:「這些稱之為書信的文章,介於影評與戀人絮語之間,介於私密與開放之間。有時以詩意的文字切入事理,煽動了讀者對於情感的想像。有時描繪流動而過的影像,以私人觀點寫下記憶的片段。有些時候,影像的記憶和私人記憶交錯,吳俞萱在其中現形。」


 

作者介紹




作者簡介



吳俞萱




  台東人。大學讀文學,研究所唸電影,在日本學舞踏。信任直覺。對安逸過敏,喜歡越界創作,不時舉辦各種結合文學與電影的藝術沙龍,在心上點火。為了那些情感飽滿的瞬間而活著。為了揭示那些被隱蔽的真實而書寫。著有詩集《交換愛人的肋骨》。



  個人部落格:你笑得毀滅像海。

  blog.roodo.com/qffwffq



 

目錄




鏽與骨──鏽蝕我,且又撐住了我

1、保羅.索倫提諾的燈塔

2、李歐.卡霍的手槍

3、馬丁.史柯西斯的蠻牛

4、法蘭索瓦.楚浮的魔鬼

5、沃伊切赫.斯馬喬夫斯基的穢物

6、王家衛的八卦拳

7、瑪格麗特.莒哈絲的鏡子

8、克勞德.雷路許的荒漠

9、相米慎二的颱風

10、佩卓.阿莫多瓦的彼岸

11、克林.伊斯威特的盾牌

12、賈克.歐狄亞的鏽骨

13、羅曼.波蘭斯基的火把

14、珍.康萍的琴鍵

15、朴贊郁的露趾高跟鞋

16、賈樟柯的打火機

17、柏納多.貝托魯奇的救生圈

18、札維耶.多藍的房間

19、史蒂芬.戴爾卓的答錄機

20、利亞.馬杰斯基的蜘蛛

21、盧切諾.維斯康堤的貴族

22、佛杭蘇瓦.歐容的牙刷

23、路易.馬盧的電梯

24、班奈特.米勒的柯波帝

25、米開朗基羅.安東尼奧尼的海

26、拉斯.馮.提爾的狗村

27、婁燁的頤和園

28、尚–馬克.瓦利的雕像

29、尚–賈克.貝內的貝蒂

30、沙朗.莫克利的野獸

31、瑪雅.黛倫的傷口

32、金基德的刑具

33、尚.考克多的通道



岩與露──割裂我,且又將我聚合

34、克里斯多夫.諾蘭的祭司

35、奉俊昊的法庭

36、青山真治的人造天堂

37、胡安.卡洛斯.瓦迪維亞的豪宅

38、提姆.波頓的針插女王

39、艾力.侯麥的草皮

40、查理.考夫曼的縫隙

41、黑澤清的夜

42、柯恩兄弟的硬幣

43、麥可.漢內克的鉤子

44、寺山修司的亂髮

45、安德莉雅.阿諾德的魚缸

46、大衛.柯能堡的刺青

47、達頓兄弟的單車

48、石井岳龍的孤兒

49、陳耀成的浮島

50、肯洛區的男孩

51、西川美和的吊橋

52、伍迪.艾倫的宇宙

53、羅德利哥.賈西亞的兔子

54、陳界仁的廢墟

55、矢崎仁司的兄妹

56、麥可.鮑威爾的利箭

57、大衛.芬奇的蜂鳥

58、潔西卡.賀斯樂的奇蹟度假村

59、葛斯.范.桑的迷幻公園

60、阪本順治的乳房

61、岩井俊二的斷翼

62、胡立歐.麥登的洞

63、湯瑪斯.凡提柏格的菸頭

64、克雷格.格里斯佩的充氣娃娃

65、北野武的碎浪

66、艾騰.伊格言的鈕釦



墓與塵──盛裝我,且又任我消散

67、英格瑪.柏格曼的法羅島

68、阿比查邦.韋拉斯塔古的叢林

69、維克多.艾里斯的幽靈

70、小津安二郎的晾衣繩

71、克里斯多夫.奇士勞斯基的水晶球

72、雷納.華納.法斯賓達的白牆

73、米開朗基羅.法爾瑪提諾的山城

74、羅伯.布列松的驢子

75、李滄東的綠洲

76、亨利–喬治.克魯佐的空位

77、華卓斯基姊弟的插頭

78、是枝裕和的黑色煙霧

79、侯孝賢的芒果樹

80、努瑞.貝其.錫蘭的浮雲

81、戴倫.亞洛諾夫斯基的黑天鵝

82、班諾.賈克的玫瑰

83、阿利安卓.崗札雷.伊納利圖的節瘤

84、吉姆.賈木許的長路

85、馬修.巴尼的陷阱

86、費德里柯.費里尼的小丑

87、西奧.安哲羅普洛斯的電線桿

88、安德烈.塔可夫斯基的燭火

89、鄭明河的毛球

90、艾米爾.庫斯杜力卡的翅膀

91、文.溫德斯的怪物

92、河瀬直美的沙羅雙樹

93、奧利佛.阿薩亞斯的陽光

94、比爾.維爾拉的氣泡

95、楊德昌的洗手台

96、亞歷山卓.阿曼納巴的面具

97、韋納.荷索的海市蜃樓

98、史丹利.庫伯力克的黑岩

99、班.謝特林說,不要流淚

*鏡中電影/廖育正

*她的幻象與你越貼越近/張家祥

*後記/吳俞萱






 




後記/吳俞萱



  大學畢業以後,我留在喜愛的城市。白天擺地攤,賣自己的詩和畫。晚上去酒吧,調酒和洗馬桶。有了一點閒錢,就到台北看影展。2006年10月,我在「女性影展」看了瑪雅.黛倫一生所拍的七部電影,感到整個世界的光芒在我的心上跳動。我渴望對她說話,渴望深入她詩意的影像。即刻我報考了電影研究所。



  我搬到台北,住在竹圍市場裡的小房間。不做別的,沒日沒夜看電影,一部接一部。捨不得睡,又起身面對小小的電腦銀幕,繼續前往下一個世界。看電影的時候,我像《流浪者之歌》的悉達多,以千百種不同的方式溜出自己,變成動物、屍體、石頭……。當一隻鷺鷥飛過竹林上空,就將那隻鷺鷥攝入心中,化為那隻鷺鷥,忍受鷺鷥的飢餓,使用鷺鷥的語言,作為一隻鷺鷥死去。



  2007年9月,媽媽從台東來看我。她一邊翻袋子一邊問︰「妳知道費里尼影展嗎?」她拿出一張從台東帶來的剪報,上頭刊載了一小塊「完全費里尼」的影展消息。我告訴她,那太貴了。她說︰「片子空運來台,機會很難得,去看啊!說不定我也跟妳去看。」媽媽就是這樣,成為我腳下的路,即使不明白我要去向哪裡。



  在台北求學的時光,除了看電影,我也常去漫畫店,或是到處晃來晃去。晃到竹圍工作室的時候,我被它素樸草莽的姿態吸引,立刻跑去告訴負責人:「我沒有錢,可是我有好詩和好電影,我想在這裡辦個『電影讀詩會』,不跟觀眾收錢,你能不能免費借我場地?」負責人蕭麗虹答應了我,我就開始放電影的日子。



  記得2008年6月6日,播完北野武的《淨琉璃》,一如往常我滿臉淚水,哽咽說不出話來。那天,已經是我舉辦「電影讀詩會」的半年之後。無論我有多麼笨拙,如今邁入第八個年頭,我還幸運地到處讀詩、放電影,繼續回應那些深深撼動我的藝術心靈。



  比起認識我置身的現實,我更醉心於摸索藝術家的精神現實。我習慣一段時間完整地看遍一個創作者的所有作品,讓自己的生活緊貼他們的生命脈絡,瞭解他們隨著時間開展而來的世界觀。我想要有畫家的眼睛,看的同時就在創作。



  我願像里爾克說的:「令自己孤獨地成為一所朦朧的住室,別人的喧擾只遠遠地從旁走過;如同一個原人似地練習去說自己所見、所愛、所體驗、所遺失的事物。」說出我曾目睹這個、那個,但願它們永遠地在,而我此時此刻死去、隨地腐朽也沒有關係。



  我需要探索自身,也需要超越自身去探索。謝謝夏民和柏軒,陪我從第一封信寫到九十九封,包容我的蠻橫,從不放棄跟我溝通。也要謝謝我的老朋友,育正和家祥。一切將通往何處?我們將成為什麼樣的人?這是我們年輕的問題,而年輕的答案也已揭曉,就像佩蒂.史密斯說的:一切通向彼此,我們成為自己。





新書推薦-「爵式人生」書評

 

新書推薦-「爵式人生」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





當全世界的夢匯聚於此,

舊金山的每一角落、每一天…

盡是飄旋而起的音符,

譜成每個人獨一無二的機遇之歌。



  ★五年音樂路的初衷紀實,完全創作音樂人的記憶之旅!



  Life Style of Yen-j



  「能夠成為一個有能力去紀錄靈感、去創造的人,我始終覺得很幸運。我很珍惜上帝所賜予給我的音樂天賦,而要怎麼去運用這樣的天賦,就是我必須思考的事情。但我很確定,我的創作不是只為了自己,而是為了愛。」 ——Yen-J



  無論漫步於瓦倫西亞街、海特街、聯合廣場或孤立的天使島上…心生懷念的影像與詞句,一如鋼琴的黑白鍵交替,彈奏、翻閱之間可見嚴爵於舊金山所汲取和發想的各式靈感,關於生活、工作、與價值觀…這是嚴爵視角的生活,亦是最真實體現的他。



  他悠遊於金門大橋兩端,談創作、談理念、談情感,甚或從無歇止的工作狂人生,在持續運轉的生命機制裡,他不斷調適、檢整,透過一幕幕畫面,逐一旁白自己的過去和未來、異鄉和故鄉、幻滅和成熟…舊金山溫煦的陽光之下,嚴爵站在時間與記憶的交界處,演奏一段永不重複的爵式人生。



  「創作就是我的日常生活,而我以此為樂。」——Yen-J



  經過十個小時的飛行,返回了音樂的初衷,舊金山城內,無處不是記憶的痕跡,走在熟識街道上,逐一細數音樂養成的歷程,啟蒙、奠基、困頓、轉折…整個城市都是他的主舞台,生活就是完美的即興演出。此刻他以理想的姿態,迎接灣區吹來的風,時移事往,依舊嚮往著最簡單的和弦指法,以及最初於秘密基地裡萌生的夢之輪廓。站在自己的音樂原點,一路回望,才發現至今所有追尋的解答,早已在多年來的曲式旋律中有了各種詮釋。



  或許是因為回歸原點,回想起第一次聽到即興solo演出的感動,如今,我獨自站在瓦倫西亞街,面對著如此陌生卻又熟悉的街頭還有來往的行人們,心中沒有膽怯,也不曾有害羞的念頭。



  我真心希望他們都聽見我內心的音樂,我要我的聽眾聽見一場美好的即興演出。我持續吹奏著,指尖感受到伸縮喇叭傳來的共鳴,當我與聽眾們眼神交會,我知道他們都聽見了我心中的歌。



  就這樣,我找回了音樂所曾帶給我的,最初的感動。


 

作者介紹




作者簡介



嚴爵 Yen-j




  作曲人.作詞人.編曲人

  演奏人.製作人.演唱人

  100%完全創作音樂人



  爵士樂為年少的他找到一生志業,取名「嚴爵」,單槍匹馬闖入音樂路,在美國南加大修習爵士表演,專擅鋼琴、吉他、爵士、BASS與伸縮喇叭,一名害羞內向的大男生,音樂創作卻充滿了前所未見的爆發力。二○一○年發行首張專輯,獲得華語樂壇的全面關注,與全亞洲無數音樂人與音樂獎項的讚賞肯定,自此以獨特的「爵式邏輯」與世界溝通,出眾而多元的創作魅力正在個人音樂版圖上,逐漸擴張、蔓延。



  創作專輯︱《謝謝你的美好》《不孤獨》《單細胞》《好的情人》



  演 唱 會︱「沒有你怎麼辦」(2011)「鋼鐵情人」(2013)



  音樂獎項︱2010年——中華音樂人交流協會年度十大單曲〈困在台北〉、、香港新城電台國語新勢力歌手暨勁爆新登場海外歌手獎、北京流行音樂典禮最佳創作新人獎、第3屆音樂風雲榜年度最佳唱作新人獎、第10屆中國全球華語歌曲排行榜年度二十大金曲獎〈謝謝你的美好〉暨最受歡迎新人獎、第16屆新加坡金曲獎優秀新人獎



  2011年——香港新城電台國語力歌曲獎暨創作歌手獎、北京流行音樂禮最佳創作新人獎、第1屆全球流行音樂金榜最佳新人銀獎、第6屆KKBOX風雲榜年度新進創作專輯《謝謝你的美好》、第11屆中國華語音樂傳媒大獎最佳國語男新人獎、第17屆新加坡金曲獎最佳創作歌手獎暨年度新勢力歌手獎、第22屆台灣金曲獎最佳新人獎暨最佳單曲製作人獎入圍



  2012年——馬來西亞One FM勁爆30排行榜年度總選三十大金曲〈好的事情〉〈沒有你怎麼辦〉、第3屆馬來西亞My Astro至尊流行榜至尊創作歌手獎暨至尊金曲獎〈好的事情〉、第7屆KKBOX數位音樂風雲榜傳媒推薦最佳創作歌手



  2013年——Hito流行音樂獎最受歡迎創作歌手、第8屆KKBOX數位音樂風雲榜傳媒推薦最佳創作歌手獎暨十大風雲歌手獎


 

目錄




TRACK 01 我的第一場街頭即興演出

TRACK 02 在異鄉變成故鄉之前

TRACK 03 在祕密基地玩音樂的少年

TRACK 04 穿梭於金門大橋的夢想與幻滅

TRACK 05 脫離安逸牢籠的鴿子

TRACK 06 那些抓住我的天使們

TRACK 07 兩場畢業典禮之後,我決定……

TRACK 08 留給未來的時空膠囊

TRACK 09 美好一日與家的想像

TRACK 10 靈感、謬思,或許都是愛





新書推薦-「使用者至上:重視瀏覽體驗,規劃出絕佳網路產品的思考秘訣」書評

 

新書推薦-「使用者至上:重視瀏覽體驗,規劃出絕佳網路產品的思考秘訣」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





網頁≠網路產品

HTML+CSS≠良好的使用流程

掌握這精髓,朝網路產品設計師的道路邁進吧!



  網頁已經不再只是使用者與網路交流的唯一媒介,我們每天用的手機應用程式,例如Facebook、Twitter、Pinterest,也是網路交流的一部分。這些與網路有關的「產品」,就是「網路產品」。



  網路產品要的不只是外觀漂亮、效果酷炫,讓使用者感覺不到背後的流程運作,還會想重複使用,這才算的上是成功的使用者體驗。因此,拋開過去只侷限在「網頁設計」、「UI設計」、「UX設計」的思考範圍吧,要製造出成功的網路產品,你必須像個產品設計師一樣思考。



  Etsy是Alexa排名的全球前兩百大、美國前五十大網站,要能每個月成交上千萬筆訂單,必須要設計出讓這千萬名使用者都流暢的瀏覽過程。蘭迪.杭特以Etsy創意總監的自身經驗,介紹要以產品設計師的角度思考,該具備何種思維、技能、工具,並解釋使用者在網路瀏覽過程中的感受。



  如果你還不確定成為一名網路產品設計師需要注意哪些細節,如果想知道如何讓使用者更常使用你的網路產品,這本書絕對是你迎接新思維的最佳入門解說。



本書特色



  我們不設計網頁,我們設計讓你感覺順暢的體驗過程




  .Amazon.com網站開發與設計類暢銷好書

  .美國前50大網站Etsy創意總監教你全新的網路產品設計思考模式

  .像產品設計師一樣思考,才能打造出以人為本的流暢網路體驗



 

作者介紹




作者簡介



蘭迪.杭特(Randy J. Hunt)




  是網路商店平台Etsy的創意總監,他的設計團隊製作網路商品, 也設計離線體驗。杭特與夥伴共同創立了「Supermarket」(一座精心打造的設計市集),獨自創立了設計公司Citizen Scholar,也曾在世界著名平面設計師Milton Glaser的設計公司與Number 17設計工作室工作。杭特在設計領域寫作與授課,也一直是許多學院與大學的客座設計師與評論家。他在紐約視覺藝術學院取得了藝術碩士學位。


 

目錄




第一部 產品設計

第1章 該設計哪些產品?

第2章 待辦事項



第二部 產品設計思維模式

第3章 產品來自於故事

第4章 沒有所謂的死胡同

第5章 注意看不見的功能

第6章 有效勝過聰明

第7章 給胡蘿蔔,不是棍子

第8章 盡快出貨、頻繁出貨

第9章 砍掉重練

第10章 人,才是重點



第三部 做出產品

第11章 改變與快樂

第12章 能運作最重要

第13章 聆聽與學習

第14章 共同設計



第四部 產品設計永無止盡

第15章 所有東西都可取代






 








  「人們認為設計是風格的創作。設計與風格不一樣。它不會塑造外在形狀,它也完全不在乎內在。好的設計是一種重生的態度,融合了科技、認知科學、人類的需求與美感。它製造的東西,是這個世界本身都不自覺缺少的元素。」




─保拉.安特那利,紐約現代藝術博物館的資深建築與設計部館長、研究開發總監



  2010年 1 月,我開始了一份全新的工作,置身於從未經歷過的狀況。過去幾年來,我工作只為了自己,只為了自己創立的公司,沒有嘗試過其他事。Etsy是一個提供獨特產品的全球性市集,而我的新工作,就是Etsy的互動設計師。狀況如何呢?截至目前為止,Etsy 已經是有 50 人規模的公司。



  Etsy於2005年開始運作。到了2009年,Etsy銷售的產品價值已經到達了1億8千萬美金。有些人把Etsy看成一個以設計為中心的品牌,不過Etsy的設計團隊規模,則遠比想像來得小。Etsy為藝術家與設計師提供一個能銷售實體產品的平台,但這間公司不雇用、也不需要任何實體產品的設計師;Etsy其實就是一件軟體產品,軟體需要的是網路產品設計師。不過Etsy 剛營運時,員工裡完全沒有任何一個網路設計師。我到Etsy任職的第一週,也是團隊裡唯一一位網路設計師到職的第一週,我們的工作都非常困難。漸漸地,我了解到如何借助過去的經驗協助Etsy進行設計。不過到目前為止,我對Etsy還很陌生。



  在Etsy,很少會聽到「走廊上的閒聊」,因為這裡根本沒有走廊。但是,我不經意聽見的對話經常是有關於產品的這項神秘玩意。



  我們當時的執行長、也是Etsy的創辦人,總是將注意力放在產品上。設計師以及產品經理,都是產品團隊的成員。老實說,當時我對產品毫無概念,而我的任務,卻是要開發產品!加入Etsy前,我花了3年打造另一項網路產品,我也一直把這過程叫做「建立網站」,如果是跟圈內人士交談,我會說我正在「研發網路應用程式」。



  經由提問、猜測(還常常猜錯)、吸收,我漸漸了解到產品是指什麼。我們正在研發的,就是產品,例如網路應用程式、行動應用程式、應用程式介面(API)等等。聽到「產品」一詞,人們腦中浮現的可能是牙刷或烤麵包機,但在Etsy,產品一直都是指軟體。



  於是,我了解到設計與產品間的關係。我開始把我的團隊稱為「產品設計團隊」。對我來說,任何綽號都像是不合身、廉價的衣服,不適用於我的組員。由於獨一無二是Etsy的核心理念,所以「產品設計」才是因應特殊情況的最佳解答,至少我們當時是這麼想的。



  後來我們發現,這個解答一點都不獨特。其他軟體公司早就把「產品設計」看成一門學問了。看見新創公司與既有的公司邁出開發軟體產品的腳步,我們那野心勃勃、以分享為基礎、充滿感染力的學問所需要的,其實是一種共通語言。透過這種語言,網路產品足以影響數十億人的日常生活。



  在嘗試錯誤的過程中,我逐漸了解產品設計的意義,以及該如何實踐產品設計。我寫這本書,是想要對產品設計下個定義,希望能分享我對產品設計的理解。更重要的是,我希望與讀者分享一些產品設計的原則。例如,製作並推出一項網路產品需要具備哪些條件?



  讀完這本書後,讀者將更了解數位產品的設計概念、如何實行設計流程,以及什麼是成功的產品設計。



  產品設計、網路設計、網路媒體、創業、軟體研發、管理與領導等領域的工作者,都可以因本書而受益。



  我很享受發現產品設計原則的過程,因此,希望讀者也能享受閱讀本書的過程。






新書推薦-「60分鐘圖解訓練邏輯思考技術」書評

 

新書推薦-「60分鐘圖解訓練邏輯思考技術」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





不用再想破腦袋了,

只要掌握本書的70個重點,

人人都能聰明解決問題



  邏輯思考將重整你亂糟糟的大腦,掃開陰霾,和混亂說掰掰。

  將收到的訊息轉化為有效的分析,陳述的論點讓人一聽就懂,及時選擇做出準確的決定。



  為什麼要學「邏輯思考技術」?

  「逃避邏輯思考的人,不但自己辛苦,還會為他人帶來麻煩。」---海倫∙凱勒〈Helen Adams Keller〉



  你是否曾經想要好好說清楚一件事,別人卻聽不懂你在說什麼?或是不接受你的意識太過主觀、導致彼此溝通不良;思緒無法整合、老是陷在同一個思考迴路中無法脫離;腦中一片混亂、時間不停溜走但一直整理不出頭緒來……等等。這種時候,要讓思考變得簡明清晰,平息腦中的風暴,靠的就是邏輯思考的力量了。



  只要熟讀本書的70個重點,進行「邏輯思考技術」的60分鐘訓練,將鍛鍊出正確的判斷力,言之有物講重點,讓事情更有效率進行,成為精明幹練的人。



  學會邏輯思考更是好處多多,它將激發自己的活力與體內的各種潛能,讓你具有自主思考的能力、保持疑問的能力與提出解決對策的能力,面對未來的困境也能一一克服,成為今後時代所需的必備人才。



  只懂「思考」沒有意義

  要具備「傳達」給他人的邏輯力



  學會邏輯思考後,它能幫助我們做到:

  ‧思緒得以整合,大腦不再混亂

  ‧立即下決定,捨棄優柔寡斷

  ‧主動提案,說服他人

  ‧解決問題,提出對策

  ‧脫離主觀意識,從客觀角度思考



本書特色



  (1) 書中收錄了許多古今中外著名的辯論: 

  ‧所有的問題都可以用Yes/No來回答

  ‧所有要表達的事情都可以分為三個部分:主張、論述與資訊



  (2) 為每個邏輯思路加上圖表解說:

  ‧視邏輯為一件困難事的人也能輕易理解。

  ‧初學者也能簡單跟著文字和圖片一步步學會思考,找出其中的樂趣。


 

作者介紹




作者簡介



茂木秀昭(MOTEGI HIDEAKI)




  出生於群馬縣太田市。慶應義塾大學文學部英美文學科畢業,哥倫比亞大學碩士課程肄業。曾任京都Notre Dame女子大學文學部溝通交流課程講師,現為自治醫科大學副教授(英語研究室),主攻異文化交流,專門研究日本與歐美的語言風俗。曾在KUEL、東西大學對抗等多場全國英語辯論大賽,及富士電視台的「DEBATE」冠軍辯論賽等各種辯論賽中獲得多次優勝;現致力於推廣辯論教育的啟蒙與普及。著有『辯證  自我責任時代的思考與表現技術』(筑摩書房出版)、『輕鬆學會邏輯說話術』(中經出版)、『邏輯性思考入門』與『商業辯論』(以上兩本、日本經濟新聞出版社)等。



  E-mail:himotegi@kyp.biglobe.ne.jp



譯者簡介



黃玉寧




  輔仁大學哲學系畢業。因喜愛中日文,與語言轉換間纖妙的美感而選擇翻譯之路。現為兼職筆譯,譯有《受孕飲食法則》(朵琳出版)、《工作GPS定位術》(晨星出版)。自許成為全方位譯者,正朝譯作等身方向邁進。


 

目錄




前言 



第 1 章 何謂邏輯性

1 甚麼是邏輯思考 

2 為何需要邏輯思考 

3 溝通交流的邏輯 

4 主觀邏輯與客觀邏輯 

5 何謂客觀邏輯 

6 客觀的過程 

7 學習危機管理邏輯的模擬思考 

8 找出「異議」中的優點並活用之 

9 以自我辯論訓練邏輯性思考 

10 客觀邏輯推理能力 

11 進行邏輯性討論的基本規則 

12 以理性處理情緒反應 

13 在各種場合發揮作用的邏輯思考 

練習問題 



第 2 章 了解邏輯思考的基礎

1 邏輯性思考與創造性思考 

2 以辯論處理相左的意見 

3 以結論明確導引欲表達內容 

4 以三角邏輯法提出新商品企劃案 

5 三角邏輯法的假說驗證方法 

6 從歸納法衍生邏輯推理方法 

7 從演繹法衍生邏輯推理方法 

8 論據(warrant)的種類 

9 如何驗證數據資訊 

10 如何驗證論據(warrant)(1)

11 如何驗證論據(warrant)(2)

12 確認辯論的主題目標 

13 注意數字的魔法 

練習問題 



第 3 章 如何合理解決問題與立下決斷

1 發現問題,設定問題範圍 

2 以個人哲學(理念)為基礎,訂立理論系統 

3 以個人哲學(理念)為基礎,架構辯論內容 

4 定義詞句,並定義問題本身 

5 設定問題範圍,建立資料表 

6 分類並分析問題,歸別出重要程度 

7 解決問題的過程與建立解決對策 

8 解決問題的過程與其驗證 

9 經由辯論得到合理結論 

10 得出結論的方法(1) 問題解決型辯論 

11 得出結論的方法(2) 優缺比較型辯論 

12 驗證對方主張的問話技巧

13 積極聽取對方發言的傾聽技巧 

14 讓對話更深入發展的提問技巧

15 深度辯論的提問技巧 

16 解決問題的提問技巧

練習問題



第 4 章 成立解決問題的對策與簡報的呈現技術

1 自我辯論的方法(1) 設定課題 

2 自我辯論的方法(2) 找出論點 

3 自我辯論的方法(3) 考量爭議點與其計畫 

4 自我辯論的方法(4) 建立假說的輪廓 

5 自我辯論的方法(5) 針對重點搜集情報 

6 自我辯論的方法(6) 從反對角度驗證 

7 自我辯論的方法(7)

針對預想得到的質問與反對點進行應對準備 

8 如何進行有效率的辯論(1)

  以AREA流程提出主張 

9 如何進行有效率的辯論(2)

  明確的方向指標、數字編號與標籤分類 

10 有效提高說服力的技巧

11 在簡報中活用三角邏輯法

12 在簡報中活用邏輯圖表 

13 製作凸顯有利因素的企畫書

14 做成報告書以實行問題解決對策 

15 進行建設性討論以解決問題 

16 成立交涉戰略消除對立 

練習問題



第 5 章 如何磨練邏輯思考

1 從辯論中學習邏輯思考 

2 從辯論到簡報與交涉 

3 以自我辯論成立新案的重點 

4 邏輯性簡報的重點

5 創意思考,邏輯構成,提升說服力(1) 

6 創意思考,邏輯構成,提升說服力(2)

7 創意思考,邏輯構成,提升說服力(3)

8 創意思考,邏輯構成,提升說服力(4)

9 邏輯性溝通的重點 

10 達成合理結論的辯論活用技巧 

11 使商業溝通更為流暢圓滑的能力

12 力薦,雙刀溝通法 

練習問題





 




前言



  英語是全球化時代的共通語言,而邏輯便是共通的暢行工具。但正如同缺乏了邏輯,英語也難以通行,在商業溝通上也必須以邏輯為依據,否則便產生溝通障礙、缺乏說服力。而邏輯性的言語溝通,來自邏輯性思考。



  市面上已有許多關於邏輯思考的書籍,惟本書不單只以「邏輯地思考事物」為目標,更期望讓讀者在習得邏輯能力後,能夠以邏輯性思考為基礎,實際活用在尋求合理解決辦法、立下決定、探求課題、企劃立案、說服他人、提案、與人交涉等各種職場狀況上。因此本書的基本結構,就是透過辯論這個最具效果的形式,讓讀者有系統地、實踐性地活學邏輯思考。



  在本書完稿前約一個月左右,我恰好得到一個機會,受邀至紐約的康乃爾大學以英語進行「日本文化與溝通交流」主題的演講。現場集合了百位以上學習日文的學生,經過邏輯性的對話往來與問答過程,我確實感受到了辯論這一形式的實際功效,當然也度過了愉快的知識時光。



  任何人都可以學得邏輯思考的技術,但就學習一個技巧而言,實踐還是學習中不可或缺的一環。本書在每一章節的最後設有一頁理解度測驗,其中反覆出現本章節中類似的選項,其目的不單只是讓讀者獲得這項知識,而希望透過反覆練習能讓其內容確實為讀者所吸收,成為靈活運用的技能。



  以辯論型式學習邏輯性思考,不僅在面對沒有正確解答、或有多種解答的狀況時能找出最適切的答案,同時可以習得在創意提案及探求課題時最需要的知性創造能力。



  透過本書,若能幫助讀者在職場及日常生活中,經由實踐練習學得邏輯思考,並以此為基礎活用邏輯思考能力,進而展開更美好的人生,將會是我的榮幸。



茂木 秀昭






新書推薦-「富豪哥教你的事,卑微人生的25條非常逆轉」書評

 

新書推薦-「富豪哥教你的事,卑微人生的25條非常逆轉」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





因慷慨分享,凝聚「善」的力量而逆轉人生的大富豪

首次公開成功秘訣!

甫上市旋即熱賣超過130,000本!!!

亞馬遜暢銷總榜第一名★★★★★

各大電視節目競相邀訪,討論度No.1



  丸尾孝俊,人稱「富豪哥」,是印尼峇里島的日裔富商,也是近十年來最具話題性的人物之一。



  富豪哥從瀕臨破產邊緣絕處逢生,成為慈善事業家的故事,透過電視、網路和報章雜誌,傳遍大街小巷,帶給無數對未來徬徨的年輕人勇氣與信心,引爆前所未有的「求見富豪哥」熱潮,更締造了兩年八百人前往峇里島朝聖的傳奇。



  為了將自己的成功秘訣100%分享給無法前往峇里島的年輕人,富豪哥濃縮自己過去在社會底層打滾及在峇里島創業的經驗,藉著與虛構人物鈴木一郎的互動,以關西人特有的幽默詼諧,針對現代人在職場及人際關係上常見的困擾,提供應對之道,並以此作為人生大扭轉的契機,實現個人的夢想和理想。



  跟著富豪哥這樣做,窮忙族也能打造美好人生──



  ◎富豪哥想告訴不知該如何選擇職業的你……


  職業無貴賤,沒有人生來就知道自己的「天職」是什麼。既然世上有95%的人無法從事自己喜歡的職業,不如選擇能賺錢又能確實累積專業經驗的工作。富豪哥當初也是從招牌店學徒開始做起,專撿人家不要的活兒來做,一做就做了好多年,好不容易攢了一點錢,才下定決心到峇里島創業。



  ◎富豪哥想告訴初入職場的你……

  無論面對同事、上司還是客戶,都要對對方抱持好奇心及同理心,盡力找出彼此之間的共同點,站在對方的立場思考,就算被當成傻瓜,也要真誠待人、熱心助人。倘若能做到「把對方看得和自己一樣重要」,就能夠與人建立起聯繫,有朝一日,你長期累積下來的人脈,會助你度過無數人生中的難關。富豪哥剛到峇里島時,只要看到有困難的人就竭盡所能地幫助他,因此結交了許多朋友,所以才能順利度過日後的破產危機,成為日進斗金的大富豪。



  ◎富豪哥想告訴厭倦一成不變的生活的你……

  找回「童心」吧!「童心」可是了不起的引爆彈,能夠幫助你找回自我,澈底改變現在的自己。無論是比爾‧蓋茲、股神巴菲特、歐普拉、梅莉‧史翠普,還是德國總理梅克爾,這些成功人士全都擁有「童心」,他們對各種不同的事物感興趣,不會自我設限,眼睛總是閃閃發亮,充滿生氣。

  如果「道義、人情與專業」是在職場生存的必備條件,「赤子之心」和「同理心」就是助你走過山峰與低谷的最佳良伴。

  大家一起來找回童心,找回真正的自己吧!嘎哈哈哈!



  ◎富豪哥想告訴身為主管階層的你……

  不要吝惜照顧部屬。偶爾請請客、邀部屬到家裡做客,增進彼此的互動,是凝聚團隊精神的好方法。別忘了,照顧後進是為自己累積無形資本的不二法門。若單憑個人主觀感受替後進或競爭對手貼標籤,就錯過了一個可能成為好夥伴的人。



  富豪哥用最平實的語言,闡明最深奧的待人處事之道;用身體力行,證明「只要願意付諸行動,不管是誰,都可以改變自己的人生」。



  無論你是初入職場的社會新鮮人、資深上班族,抑或是自行創業的經營者,必定都能夠從富豪哥的人生經驗與信念中得到啟發。



  比賽還沒結束!

  讓我們跟著富豪哥,一起衝破名為「成功」的終點線吧!



成功人士齊聲喊讚:



  王志鈞(財經作家)

  馬西屏(資深媒體人)

  邱正雄(永豐銀行董事長)

  蔡惠卿(上銀科技總經理)

  蘇松泙(平民股神)

  張景泓(知名作家)



  本書作者丸尾孝俊因慷慨分享,凝聚了「善」的力量,不僅創造了龐大資產,也擁有精神上的財富,同時具備了社會企業家的風範。無論你是剛要進入職場的社會新鮮人,或是資深上班族,或已是自行創業的經營者,丸尾孝俊的人生經驗與信念,絕對值得細細品味並加以運用。—上銀科技股份有限公司總經理 蔡惠卿



  我想提前告訴準備閱讀這本書的朋友——千萬不要輕易將「富豪」與「金錢」畫上等號。如果你用寬廣的心胸去看待財富,並根據書中25條成功法則去實踐,我可以100%地保證你肯定會成為一個超級大富豪,擁有幸福快樂的人生!—財經作家 王志鈞



  這本書是幫助我們達到目標的執行手冊,書中的25條成功法則,是在任何教科書上都學不到的人生智慧經驗。—知名作家 張景泓



各界讀者一致推崇:



  我贊成富豪哥的看法。成功沒有特效藥,想要有所成就,就必須先立定目標,然後按部就班地逐一實踐。儘管這種一步一腳印的實踐方式會耗費許多時間,卻是距離成功最近的方法。—大石 佳澄



  這本書與坊間商管書的最大不同之處,在於作者不僅教導讀者「如何擁有幸福人生」,更希望讀者「讓他人也能擁有幸福人生」,這種奠基在「利他主義」之上的成功術真的很棒!—對自己沒自信之人的專屬人生導師



  富豪哥這本書,表面上是在教人如何致富,實際上卻是在告訴讀者「倘若自己的心境有所改變,行動也一定會跟著產生轉變;而當行動產生改變的時候,你自己周遭的環境,也將隨之改變。」—幸福補習班班主任 赤木



 

作者介紹




作者簡介



富豪哥(丸尾秀俊
)



  1966年生於大阪。



  中學畢業後,為了餬口,以包吃包住的「丁稚(學徒)」身份,在「招牌行」工作,其後先後在運輸公司、吉本興業旗下的迪斯可舞廳任職,28歲隻身遠赴印尼峇里島創業。



  由於他為人豪爽,常自掏腰包與當地人拚酒,所以不時會有人上門借錢。有一天,他赫然發現「自己幾乎已經身無分文」,只好黯然準備返國。就在這個時候,他手頭一塊別人用以抵債的荒地竟然飆漲到近三億日圓,落魄的窮小子轉眼間成了億萬富翁!



  他賣掉土地,用這筆錢投資當地不動產,獲得了巨大的成功。他在峇里島擁有29間關係企業和超過5300名員工。除了25幢私人豪宅之外,還擁有800公頃土地,名下資產不計其數,堪稱是世界級的超級大富豪。



  為了回饋社會,他不僅捐款給當地貧民、學校、醫院、足球場,甚至自掏腰包援助鋪設柏油路,維持並經營傳統技藝樂團。此外,他還是52名孤兒的「認養人」,提供這些貧困的孩童經濟上的援助。時至今日,他仍以救助社會弱勢為己任,竭盡所能地幫助有需要的人。當地居民都稱呼這位大善人「老大」、「阿丸先生」或是「BOSS」,對他十分仰慕,認為他「比村長先生還偉大」。



  這位定居峇里島的關西腔大富豪究竟有多受歡迎呢?



  就連日本主流電視台都特別製作了他的特別節目,舉凡東京電視台的「不可置信∞世界」、朝日電視台的「Super J Chanel」、日本電視台「富翁A先生和窮人B先生」、關西電視台「偉人怪人高人」等節目,均曾邀請他擔任節目特別來賓,其豪爽不做作的海派風格,在社會上引發廣大回響。



  「官方網站」anikiwakyo.jp



譯者簡介



江宓蓁




  銘傳大學應用日語系畢業,廣島女學院大學文學碩士,現為專職翻譯。熱愛日文,尤其偏愛日本動漫遊戲,立志成為台灣與日本各大文化資訊的往來橋梁。



  譯有《乱反射》、《愛的禁行式》、《虛幻羊群的宴會》、《飛翔公關室》等作品。(以上皆由新雨出版)



 

目錄




推薦 想要成功,先找回童心

     若要持續成功,請常保赤子之心/蔡惠卿

推薦 積極助人,是致富的最高心法!/王志鈞

推薦 追求成功,你需要學習別人的人生經驗/張景泓



【序章】

【1】聯繫、緣分、羈絆

【2】金錢的使用方式

【3】童心

【4】會面

【5】解決問題

【6】過夜

【7】信賴

【8】失敗

【9】能夠在工作中繼續生存的人

【第一次的峇里島訪問結束】

【10】認真

【11】工作

【12】天職

【13】緣分

【14】競爭對手

【15】獨立

【16】就職.轉職

【17】錢

【18】賺錢

【19】持有「黃金」

【20】股票

【第二次的峇里島訪問結束】

【21】生存的目的

【22】孝順父母

【23】養育子女

【24】為人父母的行動

【25】人即為鏡

【和老大一起瘋狂玩樂一整天的日子】

【回去日本的日子】

【終幕】

【總整理】富豪哥逆轉人生的法則

【後記】






 




推薦序



想要成功,先找回童心

若要持續成功,請常保赤子之心




  首先,我要謝謝新雨出版社讓我與本書結緣。起初考量公務繁忙,不敢慨然答允寫推薦序,後來被王永福社長和責編李柏瑩小姐的誠意所感動,才開始認真閱讀本書,沒想到卻愈讀愈有趣。本書有別於一般描述成功人物的傳記式鋪陳架構,用閒話家常的方式,與讀者分享自己的成功之道,不但有異於一般日本人的習慣思維,還篇篇饒富哲理。本書作者丸尾孝俊因慷慨分享,凝聚了「善」的力量,不僅創造了龐大資產,也擁有精神上的財富,同時具備了社會企業家的風範。無論你是初入職場的社會新鮮人,或是資深上班族,抑或是自行創業的經營者,丸尾孝俊的人生經驗與信念,絕對值得您細細品味並加以運用!



  下述內容是書中部分重點,我個人頗有共鳴及認同,謹與大家分享:



  一、和初次見面的人破冰的秘訣,在於向對方抱持著好奇心,找出彼此的共通點,秉持「把對方看得和自己一樣重要」的心態。我想,這就是所謂的同理心吧!



  二、人類的可能性,就在於「童心」。正因為每個人的童心都有其專屬的個性,所以丸尾孝俊鼓勵大家找回真正的自己,並舉天才音樂家「莫札特」為例,認為莫札特之所以能創造出這麼多流傳百年的世界名曲,就是因為他始終都保有童心。此外,丸尾先生認為「童心」是促進幸福和成功最重要的條件,建議父母別過度保護孩子,以免孩子在童年時期就失去了童心。我在職場生涯中所結識的許多成功企業人士,無論年紀多大,都還保有赤子之心!



  三、丸尾孝俊認為,臉書和電子郵件的主要功能是「留言板」。我們應主動與他人見面,加深互動、廣結善緣,才能開拓新契機!此外,他還舉為推動「維新」而跑遍全日本的坂本龍馬為例,龍馬非常重視直接面對面溝通,因而獲得許多人的信賴。這個論點也可從布局全球的上銀科技公司得到印證,因為有一群高階主管勤於與世界各地子公司、代理商及客戶夥伴密集而持續溝通,才有上銀今日的營運規模與世界第二大品牌的產業地位。



  四、丸尾先生並不會刻意避免失敗這件事,他認為:「如果沒有失敗,就不會成長」。像「客訴」就是最好不過的東西,只要有人客訴,就要用力向對方道謝,因為客訴內容往往正好點出隱藏在公司內部的問題。無論在公司內還是公司外,有競爭對手都不是一件壞事,正因為有競爭對手的存在,我們才能將工作維持在「發揮翹翹板」機能的狀態下,將效率提升,業績才有辦法卯起來成長啊!



  上述只是部分摘要重點,其他還有許多精彩內容,就請讀者自行挖掘,譬如丸尾孝俊先生分析業務人員如何廣結善緣,真是令人驚艷呢!總而言之,我覺得,丸尾孝俊的生平就是有捨有得的最佳範例。看完這本書,我有一個衝動,很想飛向峇里島呢!



  最後,我想借用證嚴法師的靜思小語送給讀者:



  什麼都沒做,就是空過人生;能不斷付出利益人群,就是大好的人生。




上銀科技股份有限公司總經理 蔡惠卿



推薦序



積極助人,是致富的最高心法!




  有一天,我收到一位新雨編輯的來信,說她手頭有一本有趣的書,請我務必一讀。



  好吧,既然要看書,我就發揮我的速讀力,把這本《富豪哥教你的事,卑微人生的25條非常逆轉》一口氣看完。讀到全書四分之一,腦中就浮現了一句話,也是我為拙著簽書時,最常寫下的座右銘:「積極助人,是致富的最高心法!」



  這句話和作者丸尾孝俊書中提到的【富豪哥逆轉人生的法則1、2】有異曲同工之妙,因為他說:「最重要的就是『把對方看得和自己一樣重要的心態』」、「為了他人持續不斷地花錢」。



  把這兩條法則綜合起來,約略等於我這一句話。如果你不把陌生人看得和自己一樣重要,又怎麼會想幫助對方呢?想要幫助人,不是得花錢,就是得耗費時間或資源,總之就是會源源不絕地讓鈔票流入他人口袋。



  願意這樣做的人,通常被稱為「傻瓜」或「善人」;很努力這樣做的人,則變成「大傻瓜」或「大善人」(或許這兩個詞根本是同義詞也說不定)。那麼,這種人又怎麼能夠成為大富豪呢?



  在回答這個問題之前,我想與各位分享自己這八年來身體力行的體驗:



  一、每年都透過部落格贈送上百本書給弱勢家庭的孩子、失業者或需要幫助的年輕人。



  二、每周固定在部落格上寫二到三篇文章,教人如何做好投資、理財以提升競爭力。



  三、每年在書店、咖啡店舉辦三到十場公益講座,主題從投資理財到提升職場競爭力都有。



  四、平均每周回覆二到三封網友的來信,解答他們對人生或職涯的疑惑,給予其客觀建議。



  五、凡有任何公益團體要求募款,必定熱心協助貼文、發布電子郵件,公告周知,透過感性的筆觸協助需錢孔急的慈善團體度過難關。



  六、舉凡有人要求我幫忙,只要能力所及,必定戮力以赴。



  這些年來,我努力實踐上述六點,盼能盡己所能,回饋社會。那麼,我是否因此成為台灣「富豪哥」了呢?



  報告讀者諸君,您以為沒有嗎?我可以肯定地說,活了四十六年,這八年來的快樂,是金錢所無法取代的。心中的富足,遠勝住在帝寶,全台各地都有網友爭相約我吃飯,與家人的關係也十分融洽。



  我想告訴準備讀這本書的朋友—千萬別輕易將「富豪」與「金錢」畫上等號。如果你用寬廣的心胸去看待財富,努力實踐書中25條法則,我能百分百地保證,你肯定會成為一個超級大富豪,擁有幸福快樂的人生!




財經作家 王志鈞

部落格:「地球人抱抱─外星來的財富秘密」

solon8888.pixnet.net/blog



推薦序



追求成功,你需要學習別人的人生經驗




  在一個炎熱的夏日,有一位甫踏出大學校園的大男孩,雀躍地準備面對未來人生的挑戰。生於傳統家庭的他,不願選擇父母建議的穩定道路。他決定放棄化學本業,自行創業。



  每個人都想做自己人生的主人,這個男孩亦然。由於創業項目與所學無關,所以他將自己重新歸零,在許多貴人的提攜與協助之下,重新學習領導與公司的經營管理,並藉由參加聚會活動或擔任志工,結交來自不同領域的朋友,拓展自己的人脈。



  然而,能力與經驗的不足,讓他在創業過程中吃盡了苦頭,但他終究還是熬過來了。公司營運上了軌道後,不僅原先反對他創業的父母認可了他的努力,也得到了在知名雜誌撰寫專欄的機會。男孩覺得,自己能有今天的成功,全都是因為有身旁這群一路上陪伴自己的親友和夥伴。因此,為了讓自己的經驗與技術得以繼續傳承下去,男孩總結過去失敗的經驗,將之與身旁的年輕人分享,希望後進能引以為鑒,少走一些冤枉路。



  故事中那個憑著憨膽創業的年輕人,就是我。



  「請問你是怎麼在毫無人脈、資源、資金的情況下,成功創業的呢?」我常在演講時被問到這個問題。但我也想反問各位讀者:你覺得要怎麼做,才能達到自己想要的結果呢?



  答案就在我的故事當中。



  我的成功故事,與這本書的25條成功法則不謀而合。這不是巧合,因為富豪哥所要傳達的,就是這麼純粹的觀念─待人處事要真誠,不紙上談兵,要努力實踐。



  人生的結果是由許多大大小小的事情堆砌而成,而非短期的密集耕耘;我們也都知道持之以恆的重要性,但能堅持到底的畢竟是少數。儘管富豪哥已經告訴了你邁向成功的方法,但是否要開始行動,完全取決於你自己。



  想要成功,不管知道了多少方法、聽過了多少故事、學到了多少技巧,沒有做就是沒有用!付諸實踐,就是你去驗證我們的建議是否正確的最直接方式。



  無論是富豪哥還是我,都期待在不久的將來,能看到你走出屬於自己的成功道路。這本書是幫助你達成目標的執行手冊,書中25條成功法則,是任何教科書也給不了你的人生智慧經驗。




知名作家 張景泓






新書推薦-「遜咖日記:公路旅行落難記」書評

 

新書推薦-「遜咖日記:公路旅行落難記」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  ■ 作者Jeff Kinney:「這是我最喜愛的一集!」

  ■ 翻譯成41種語言,全球熱銷突破120,000,000冊!

  ■ 連續四年,榮獲文化部「中小學生優良課外讀物推介」!

  ■ 已改編成系列電影《遜咖冒險王》、《遜咖冒險王2︰不能說的祕密》及《遜咖冒險王3:失控的暑假》!




  學校放暑假了,正當葛瑞打算好好享受悠閒的暑假時光時,媽媽卻無預警地投下一顆震撼彈:全家開車自助旅行!



  這趟旅行從一開始就不樂觀,媽媽強迫大家在車上聽CD學西班牙文、吃媽媽準備的愛心餐點、玩媽媽準備的益智遊戲。而葛瑞父子四個天兵一起出遊,故事發展當然只有慘還要更慘!



  住進發臭的汽車旅館,晚餐只能吃口氣芳香錠果腹。以為到了遊樂園,卻是只有家畜和農場品的市集,曼尼還莫名其妙贏了一隻小豬,讓原本已經不像樣的出遊雪上加霜……葛瑞被小豬咬傷、車頂天窗故障卻遇上大雷雨、不小心混入了送葬隊伍、想餵海鷗卻反遭攻擊,最後,竟然整個家當被偷走……



  葛瑞一家人有辦法順利完成這趟公路旅行嗎?



  閱讀英文小說,是增進英語能力最自然的方法!



  文學名著太遙遠、童書繪本太簡單、英文新聞太嚴肅;終於,一本好讀、好笑、好學的英文讀本出現了!



  大家都知道,「英文閱讀」是增進英語能力最自然的方法。然而,在選擇閱讀素材時,讀者不但常有「文學名著太遙遠、童書繪本太簡單、英文新聞太嚴肅」的困擾,也常因內容不夠貼近生活、情節過時或用字太難,以致於缺乏「往下閱讀」的樂趣,讀起來成效不彰,甚至半途而廢。



  《遜咖日記》是一本用字淺顯的生活小說,絕對讓你笑破肚皮的情節,完全不同於沉悶教材的枯燥乏味。引人入勝的故事情節,讓讀者在字裡行間無形中學會單字,熟悉句型用法,更開啟了解英美文化的視窗。



  《遜咖日記》Diary of a Wimpy Kid系列 得獎紀錄

  ■ 連續四年,榮獲文化部「中小學生優良課外讀物推介」

  ■ 連續六年,長踞《紐約時報》暢銷書排行榜

  ■ 榮獲五次全美兒童票選獎「最喜愛的書」

  ■ 第五集《不願面對的真相》獲臺北市圖「好書大家讀」選書

  ■ 作者獲選《TIME》雜誌「2009全球最具影響力人物」

  ■ 2008美國獨立書商協會Book Sense兒童文學「年度好書」

  ■ 2007《出版人週刊》Publishers Weekly Best Books年度最佳圖書

  ■ 2007 Borders’ Original Voice最佳童書獎



本書特色



  用字淺顯

  讀小說,最怕生字太多,干擾了閱讀的理解及樂趣。《遜咖日記》全書以美國中學生常用的字彙撰寫,沒有艱澀難懂的用字,讀者只需具備國中英文程度,即可掌握大部分的文義。

 

  美國文化

  想要學好語言,就要了解該語言的文化背景。「閱讀」,正是開啟了解異國文化的另一視窗。閱讀這本美式的生活日記,是了解美國校園文化、家庭生活最直接的方式。



  道地口語

  書中對白出現許多課本學不到、老師沒有教的英文口語、俚語、片語等。想要學習生動又道地的英文口語,本書是最好的教材。



各方教育專業人士一致推薦!



  北一女中校長 楊世瑞    



  小小圖文創作家 迷路


  《遜咖日記:公路旅行落難記》太好笑啦!裡面那個媽媽超像我婆婆的,所以我越讀越開心,越笑越大聲,每個小朋友都會愛死的一本書!



  後勁國中 英語教師 李貞慧

  誰說語言的學習必是枯燥而艱辛?何妨藉助豐富有趣的閱讀素材,來強化英語力。《遜咖日記》系列已來到第九集,貼近中學生活的圖文內容,非常適合中學生閱讀,是我會使用的英語閱讀教材,學生的反應也都很好,既享受到閱讀的趣味,也有效提升了英語能力。大力推薦。



  政大創造力講座∕名譽教授 吳靜吉

  《遜咖日記》系列的作者Jeff Kinney最獨特的創作角度是先想好幽默的點子和有趣的事件再發展故事。不管在處理學校作業、家庭生活、朋友相處,甚至於霸凌的事件,主角葛瑞都會不斷地想出對他最好的結果。然而在解決問題的過程中,自然而然會產生意見相左或衝突的觀點,以及具創意或笨拙的方法,幽默就藏在這些點子和事件中。



  好的創作靈感大多是從活化過去的生活經驗開始。在《遜咖日記:公路旅行落難記》中,一路上,媽媽想出各種遊戲,讓一家人從遊戲中消除無聊、發揮創意、互動對話,這也是作者成長經驗的創意發揮。值得喜歡出遊的台灣家庭參考。



  台灣的版本是漫畫和文字互相輝映,英文和中文並列表達,讀者也可以在幽默和有趣的閱讀中,快樂學習英文。



  故事屋張爸爸 張大光

  不要以為 《遜咖日記》的主角葛瑞  很遜

  其實他是個鬼點子大王

  不要以為 《遜咖日記》的每張插畫  很簡單

  其實都會讓你哈哈大笑

  不要以為 《遜咖日記》的每篇內容  很難很深

  其實都是最生活化的美語

  不要以為 看完《遜咖日記》就是看完了  你會等不及

  下一集的出版喔……



  親子教養專家 小熊媽 張美蘭

  多年前住美國時,我家小熊在門口叫賣檸檬汁,為的就是去買一本屬於自己的書,他人生第一本自己賺來的書,就是《遜咖日記》。



  這麼多年來這個系列一直陪伴著他成長,竟然也到第九集了!而這一本描述在美國開車旅遊的趣事十分生動,讓我也想起我們在美國公路旅行的往事,尤其是那恐怖的汽車旅館體驗。



  最有趣的一段,該是鄉村園遊會吧?以前我們也去參加過,十分熱鬧有趣,但沒想到主角一家人竟然得到一隻小豬當獎品,小豬跟著他們旅行這一段,讓人笑到要掉眼淚……我想我兒子看到第九集,一定還是那麼愛不釋手吧?雖然他已經七年級了……



  前《TIME Express》總主筆 旋元佑

  我一向提倡用廣讀的方式學英文,廣讀的原則就是找喜歡的文章或書籍,持續進行大量、快速、不求甚解的閱讀。這種方法不需要有外在的英語環境,只要找到適合自己程度的英文文章或書籍,由淺入深的閱讀下去,假以時日英文就會有進步。



  《遜咖日記》正是一本有趣的廣讀素材,以簡明流暢的文字,敘述美國青少年的學校生活,搭配日記體的版面編排,以及線條簡單的插畫,讓讀者欲罷不能,一口氣把它讀完,非常適合台灣學生作為廣讀的入門書籍。



  國立台灣師範大學翻譯研究所 教授 廖柏森

  《遜咖日記》是一本兼具休閒娛樂與英文學習的佳作,作者Jeff Kinney以搞笑而生活化的口吻加上簡單卻誇大的漫畫,生動描繪出美國中學生在「轉大人」時期所呈現的各種尷尬和拙稚情態,深受美國讀者歡迎,出版後旋即登上《紐約時報》暢銷書的榜首。而中文版以中英兩種文字對照,譯者賴慈芸教授以其赤子之心和生花譯筆更增添本書的閱讀趣味和學習效果,不論是年少輕狂的學子或老成持重的大人,看完本書後都不免在會心一笑間習得眾多英文字彙和句型。



  建國中學 英文老師 趙翠婷

  《遜咖日記:公路旅行落難記》承襲了之前一貫的搞笑逗趣風格,以通俗生活化的語句寫出中學生Greg的家庭生活。本集以家族旅行為主題,書寫旅程中遭遇到的無數趣事,搭配適切生色的插圖,不禁令人莞爾一笑。作者Jeff Kinney以日記的形式描寫這趟饒富趣味又同時充滿挫敗情緒之旅,許多不可控制的意外讓他們的旅程充滿波折卻也令人難忘。故事情節完整且文筆流暢,即使是成年人也能夠不失童趣地閱讀。



  許多高中生在練習書寫故事時,主題常過於嚴肅,用字則刻意精挑細選,因而偏於匠氣。而本書幽默的口吻和道地的美式用語,無疑提供了英文學習者一個輕鬆閱讀的體驗以及培養語感的良好管道。



  高雄中學 校長 謝文斌

  《遜咖日記》用幽默風趣的文字來呈現美國中學生的日常生活,學生讀過之後能對口語化的英文有更深一層的理解,補足了教科書裡過度正式的內容,讓學生能真正學習到可實地應用的英文。書中有許多有趣的插圖,也能夠生動地療癒中學生的課業壓力。



  水牛出版社社長 羅文嘉

  女兒甫成為中學新鮮人,從小女孩搖身一變成為一名少女了。在這個尷尬的年紀,課外讀物很重要,不能太艱澀、得從中學到一些什麼,還要他們覺得能跟得上時代又讀得輕鬆,實在不容易。《遜咖日記》從青少年的視角,描繪中學青澀歲月的尷尬及小確幸,讓孩子們覺得倍感親切。閱讀過程中,孩子們除精進了英語能力,更為自己打開了解美國文化的一扇窗;父母與孩子們共讀,不但會想起自己也曾走過的年少輕狂,面對半大不小的他們,亦多一份溫暖的包容及理解。



 

作者介紹




作者簡介



Jeff Kinney




  生於1971年,畢業於美國馬里蘭州立大學,取得computer science/criminal justice雙學位。大學時期,即在校園報紙《Diamondback》以漫畫專欄「Igdoof」初試啼聲,旋即獲得《華盛頓郵報》和《巴爾的摩太陽報》的介紹。



  《遜咖日記》是他第一部正式出版的作品,不但上市後即躍居全美暢銷書排行榜,並獲選為《出版人週刊》、美國獨立書商協會的「年度最佳圖書」,而作者更於2009年被《TIME》雜誌選為「全球最具影響力人物」。本書已售出41種語言的國際版權,並改編成電影《遜咖冒險王》。



  儘管因《遜咖日記》一夕成名,Jeff仍維持原來的生活型態,身兼網路出版公司的設計總監、電腦工程師及全職爸爸數職,與太太Julie和兩個兒子Will和Grant住在麻州南部。



譯者簡介



賴慈芸




  臺灣大學中文系畢業,輔仁大學翻譯所碩士,香港理工大學中文及雙語研究系博士。目前為師大翻譯所專任副教授。曾任出版社編輯,熱愛翻譯,譯作三十餘本。當了媽媽以後開始翻譯童書,小孩成了青少年以後開始翻譯青少年書籍。



新書推薦-「再見小童(林世仁長銷經典.全新彩繪版)」書評

 

新書推薦-「再見小童(林世仁長銷經典.全新彩繪版)」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





金鼎獎、開卷最佳童書獎得主 林世仁,

繼抒情代表作《十四個窗口》長銷經典再現!



  ★ 全新彩繪精美詩意插畫,值得珍藏!

  ★ 教育部兒童閱讀推動計畫推荐書

  ★ 好書大家讀入選好書

  ★ 行政院新聞局中小學生優良課外讀物



  「再見有什麼好學的呢?」精靈小童抽中寫著「再見」的水珠,失望極了!未來四年,他得跟著老法師學「再見」……



  小黑鷺往身上的影子一啄,貪吃的大影子立即破了洞,跑出五朵野花影子、三十八個蒲公英影子和一千片相思樹葉影子……



  「淡一點也好看,我喜歡!」害羞的房子像是受到了詩人的鼓勵,不斷變淡,在日光下變淡,在月光下變淡,在星空下變淡,終於成了透明的房子……



  融幻想、幽默、詩情、哲理於一身的林世仁童話又和讀者見面了!



  有傳統童話的優雅、純淨、幽默,也融合新人類觀點,筆法獨到,構想奇特,絕對是一種「無法仿冒」的童話氣質與風格!



名人推薦



  兒童的成長經驗裡難道沒有生老病死、悲歡離合嗎?當然有。這樣沉重的問題,如何詮釋得清楚明白、溫暖宜人呢?《再見小童》裡,林世仁舉起了童話寶劍,以仁慈寬容的情懷,緩緩揭開了這層神祕的面紗。──桂文亞(作家.資深兒童文學工作者)



  林世仁無疑是臺灣當代最優秀的童話作家之一,美學手法成熟且風格獨具。他的童話有一種清透如水晶的光澤,貌似純真,能從兒童的視角出發,呈現童趣,但又折射出多角度的哲學命題,使得他的童話不只是給兒童看的,連青少年和成人也能在當中玩味、思考。──周惠玲(華梵大學助理教授.兒童文學工作者)


 

作者介紹




作者簡介



林世仁




  喜歡說再見之後再次相見,不喜歡說再見之後再也不見。生活中,雖然有許多人、許多事慢慢消失在昨日,還好有故事,留下了記憶,讓我不會真的跟他們說再見。



  文化大學藝術研究所碩士,目前專職創作。作品有童話《十四個窗口》、《宇宙魔法印刷機》、《11個小紅帽》、「字的童話」系列、《換換書》、《怪博士與妙博士》、《流星沒有耳朵》,圖畫書《我家住在大海邊》、圖象詩《文字森林海》、童詩《古靈精怪動物園》、《誰在床下養了一朵雲?》等三十餘冊,曾獲國語日報牧笛獎童話首獎、金鼎獎等。



繪者簡介



南君Nan Jin




  完成最後一筆時,意識要跟筆下這些小角色say goodbye了。他們曾陪我度過創作的孤獨,偶爾還會調皮搗蛋、不肯乖乖就範,卻為我帶來許多未知的驚喜。分離並非轉過身就不會發生,不過,過往的美好記憶永遠不會對我們say goodbye。



  臺灣當代插畫家,創作風格復古細膩。筆下的奇幻世界帶著如夢似幻、綺思幻想的氛圍。畫中角色天馬行空,有著舊時代的美感與疏離感,同時兼具了簡單、貼近人心的歡樂,角色們溫柔的眼神總能透露一絲絲幸福感。合作客戶:臺北捷運、CITY CAFE、三星手機、新光三越等各領域跨界合作專案。



  作品經紀授權:出色創意股份有限公司


 

目錄




〈孵蛋樹〉

海鷗生產大隊直直往前飛去。她們都知道那是一棵很熱情的樹……



〈手機撞見鬼〉

大自然難免也會作噩夢,我們就當藍藍山夢到了妖怪,大家一塊把它忘記吧!



〈你想有個月亮光的影子嗎?〉

小紅鷺的大影子破了洞,跑出野花影子、蒲公英影子、相思樹葉影子……



〈山洞與銀杏〉

螞蟻、蝴蝶、五節芒……山洞從來不曉得它和銀杏之間,隔著這麼多夥伴……



〈再見小童〉

「再見?」小童看著手上的藍色水珠漾成的字,失望極了,「再見有什麼好學的?」



〈獅子影子去流浪〉

獅子影子一口咬掉羚羊的影子──它很滿意,在水裡,自己一樣是個好獵手!



〈老電線桿的夢〉

老電線桿舉舉肩,一批批彩色夢電子正不斷經過它,奔向作夢者……



〈大樓裡的蟒蛇〉

花花蟒看著牆上的人,若有所思的點點頭──原來這裡的人喜歡待在木框裡微笑……



〈翹家小兔〉

山丘後頭、大樹洞裡、草堆旁,一下子冒出好多小白兔,對小流星招手……



〈神仙姐姐的美麗故事〉

她應該經歷神奇的遭遇,終於和心愛的人在一起。可惜我寫作途中出了一點差錯……



〈害羞的房子〉

房子像是受到了詩人的鼓勵,不斷變淡,在日光下變淡,在月光下變淡……



賞析:一部會留在讀者記憶深處的作品/周惠玲

新版記:再──見,小童!/林世仁





 




推薦序



一部會留在讀者記憶深處的作品 文/周惠玲(華梵大學兼任助理教授)




  多年以來,〈再見小童〉始終留在我的心裡。



  聽說有畢業班師生共讀這篇童話讀哭了,我完全不意外,因為我自己也曾在許多次曲終人散的場合裡想起它,想起故事最後小童說,「可是我還沒有準備好說再見呢!」而老法師逐漸消逝的聲音回答:「真正的再見是說不出口的……」。



  這是個會留在讀者記憶深處的作家和作品,從我第一次讀林世仁的童話就這麼認為,不論是《十四個窗口》、《十一個小紅帽》或是這本《再見小童》,至今將近二十年了,卻始終是我鍾愛且經常和學生、朋友分享的作品。



  無疑的,林世仁是臺灣當代最優秀的童話作家之一,而且美學手法成熟且風格獨具。他的童話有一種清透如水晶的光澤,貌似純真,因為他的故事和說故事的口氣,很能從兒童的視角出發,呈現童趣,但又折射出多角度的哲學命題,使得他的童話好像不只是給兒童看的,連青少年和成人也能在當中玩味、思考自己的生命經驗。近些年來,林世仁花了更多時間為低幼兒童寫作童話、韻文、繪本、橋梁書,非常受到歡迎,這些作品仍保持相當高的文學質地,比起早期作品要來得熱鬧些,寫作手法更純熟,但我對於他早期那些安靜富詩意的作品仍情有獨鍾。



  從一開始,林世仁的童話就很少只是個故事而已。所以,當他的讀者,很難只是懶惰地、被動地聽他說故事。想想這實在有點討厭,我們本來只想看些王子和魔法、小貓和小兔的故事而已,卻被他拐騙去思考一些生命的大問題,像是「愛」、「原諒」、「孤獨」、「離別」、「死亡」、「新生」什麼的。他常把讀者搞得有點「布魯」,說不定還會望著藍空下遠方的山影莫名其妙掉下一滴眼淚,可是我們很難責備他,因為他童話裡的主角,像這本《再見小童》裡的青雀和山洞、老電線桿、小童、花花蟒,甚至那個貪吃的影子,都那麼純真可愛,實在看不出來會居心那麼深沉。「肯定是我腦補過度……」到最後我也只能怪自己,要不就怪作者太狡詐,把那些哲學命題和故事內容反覆揉碾到「你中有我,我中有你」!



  也許有跡可循的是作品中反覆出現的象徵符碼,例如〈你想有個月亮光的影子嗎〉和〈獅子影子去流浪〉中的「影子」、〈老電線桿的夢〉中的「夢」、〈再見小童〉中的「記憶」與「再見」、〈山洞與銀杏〉和〈害羞的房子〉的「聲音/語言」以及「色彩」……等,林世仁很擅長(或說很喜歡)以無生命的對象,賦予人性,也賦予各種隱喻,這使得讀者很容易帶入自己的生命故事,去反覆咀嚼、討論、「腦補」和延伸,這也使得林世仁的童話往往成為一個誘引讀者參與的開放性文本。



  這種開放文本性和作品中豐富的寓意,讓我曾在一九九九年的書評裡寫著,《再見小童》對於年紀較大或心靈較成熟的兒童可能更具吸引力。真的是這樣嗎?我越來越不確定,這十五年來隨著社會文化脈絡的改變,我對於閱讀接受、讀者年齡的看法也不斷調整。但是,我越來越相信,好的作品本身就具有能量,讓不同年齡的讀者獲得不同層面的感動,沒有高下之分,只是像水晶的不同折射面,同樣映入讀者的心湖,留在記憶裡。對我來說,《再見小童》始終留在我的記憶裡。



作者的話



再──見,小童! 文/林世仁




  《再見小童》是我的第三本童話集,一九九九年八月由民生報出版,繪者是唐壽南,主編是桂文亞,美編是卜京。



  二○一四年,很高興這本書可以由國語日報重新出版。



  新版的內容有些不一樣,修改了一篇,新增了一篇。



  修改的是〈手機撞見鬼〉。寫作時,拍照仍然是傳統相機裝著傳統底片,一捲三十六張。所以,故事裡會出現兩兄弟對著相機「快樂的露出了三十六次微笑」。現在,大家都改用數位相機,甚至手機了,這樣的句子便失去了意義。於是,我讓故事換上時代的新裝,將「相機」升級成「手機」。故事,則仍然保留原有的趣味。



  新增的一篇,是〈害羞的房子〉。說是新增,其實是補回。當年,它是以「童話詩」的形式寫成,我原想把它穿插在兩篇「影子故事」之間,當作全書的「中間轉場」。可惜,詩放在童話集裡太突兀,編輯建議刪去。這一次,我再把它補回來,並統一成童話的型式。性質改變了,它便也從中場位置,移到最後,讓全書有一個美好的收結。



  新版的故事順序也和舊版不同,編輯稍微調動了一下,讓它的閱讀節奏更輕盈、有趣味。當然,最大的變化,是新書的開本、配圖都改變了!



  舊版的黑白插圖細緻有特色,新版的彩圖則幸運的找到南君來重新詮釋。南君的插圖溫潤高雅,充滿了文學的美感。我好像看到他用一層細密的色彩之紗,把故事層層過濾,凝聚成一幅一幅的精緻影像。文與圖,在編輯的巧手安排下,收束於剛剛好的開本,幾乎脫胎換骨成了一本新書。



  看著這樣的新版,我有一種特別的歡喜:彷彿這些故事也跟著我穿越了時間之門,從遙遙遠遠的過去來到了此時此刻的現在。一樣的文字,卻煥發出新鮮的光澤,彷彿它們才剛剛離開我的腦海,化成文字。在新的版本中,看著插畫,我好像可以觸摸到那些故事裡的空氣。心的角落也不免小小驚歎著:啊,《再見小童》原來這麼美!



  還記得有小學老師對我提起,在畢業前夕,她和全班同學一起共讀〈再見小童〉這篇故事,結果師生都哭成一團。我知道那是離別的催化,但我也很高興在那樣特殊的時刻,有這樣一篇童話,可以在恰恰好的樞紐上,為大家旋開情感上的渠道,映見彼此的不捨。



  重看這些故事,我也看到當年認真寫童話的自己。創作的過程,仍然明晰如在眼前。那是一段沈靜的歲月,故事透過了文字折射出我的內心世界;它們都是由「童心」的角度所述說出來的故事。而在這本書之後,我的童話便逐漸脫離了這樣的「早期風格」。原因有兩個:一是這本書出版不久,便發生了九二一大地震。天地雖然不仁,但是人心可以常春。我忽然很想多寫一些充滿陽光、歡樂的故事,用笑聲去灌注孩子的童年。另一個原因,是我想蹲下來,更近距離的貼近兒童,聽聽他們的小腦袋瓜裡在想著什麼?於是,我開始學習去寫更淺近的童話,就像回頭去補做童話上的「兒童」功課。但是我的內心很清楚,這本書如同《十四個窗口》,裡頭的故事都在過去,也在未來,等著我齊備了更多能力,再次向它們走去,寫出結合「童心」與「兒童」的全新故事。這也是我珍惜這本書的原因,因為它和《十四個窗口》一樣,都是我的「童話初心」。



  十五年後,真高興這本書可以再跟讀者打招呼!感謝國語日報「出舊如新」,賦予這本書全新的靈魂。我真是歡喜得想悄悄說一聲:



  小童,能再見到你,真好!





新書推薦-「我的畫可以展覽, 送給朋友更好:孩子的畫畫課2」書評

 

新書推薦-「我的畫可以展覽, 送給朋友更好:孩子的畫畫課2」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





畫畫是一種分享,不為任何比賽、競爭



  本書原文為西班牙文,譯自英文稿。畫畫是把自己的想法、所見所聞、體驗和感動表達出來,與人分享的一個方法,也是件愉快的事。鼓勵孩子單純享受畫畫的樂趣、與人分享的喜悅,而不是為了贏過別人而畫。



  馬蒂亞斯散步時,見到一群鳥兒飛過天際。他覺得這畫面好漂亮,於是決定把它畫下來。畫完後,馬蒂亞斯覺得這幅畫真好看,應該把它展示出來……



  他把這個想法告訴好朋友皮娜洛普。他想,安靜的小沙龍、一間挑高非常非常高的畫廊,還是又大又寬敞的畫廊,都是展出這幅作品的好場所,當然如果在舉世聞名的美術館裡最好的展覽廳中展出就更好了……



  當馬蒂亞斯正想著這件美好的事,突然颳起一陣強風,把他的畫吹到了半空中,然後,掉到一灘爛泥中。畫髒了。馬蒂亞斯好難過,現在他沒有辦法展出這幅畫了。



  這時,皮娜洛普很貼心的說:「馬蒂亞斯,這幅畫還是很漂亮呀!看起來就好像鳥兒正和雲朵玩捉迷藏呢!我想把它掛在家裡!」



  畫畫的目的是要把心中的感動描繪下來,把美好的事物和朋友分享,還是要成為舉世聞名的大畫家,在大美術館展出?



  馬蒂亞斯是這麼想的:「掛在朋友家,比在美術館展出還要好上千百倍!」原來,和懂得你的朋友分享心中的感動和美好的事物,才是更棒的!



  還有,讀完了整個故事,讀者們一定會深深覺得馬蒂亞斯真是幸運,有一個這麼貼心、能夠欣賞他、珍惜他的作品的朋友,而可以與這樣的朋友分享美好的事物,實在是太棒了!


 

作者介紹




作者簡介



羅希歐.馬汀內茲(Rocío Martínez)




  羅希歐.馬汀內茲是西班牙人,畢業於馬德里聖費南度美術學院,專精版畫。她自1990年起為童書繪製插畫,1999年開始自行創作,作品已被翻譯成韓文、葡萄牙文、英文等不同語言,在多國發行。


新書推薦-「音樂的現代性與抒情性:臺灣視野的當代東亞音樂」書評

 

新書推薦-「音樂的現代性與抒情性:臺灣視野的當代東亞音樂」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  在中國古典傳統,音樂活動是為了體現文人、音樂家心嚮往之的懿美人格和心靈的喜悅與讚嘆。二十世紀以來,東亞作曲家在和種種源自西方的「音樂現代性」遭遇之後,如何重新追尋傳統、反思現代,融合個人情感體驗與審美感受,建立一己獨特的音樂風格,表達內心憧憬與生命、宇宙觀,本書透過許常惠、武滿徹等作曲家的音樂論述與創作軌跡一一加以剖析,以呈現臺灣、東亞當代音樂的多樣面貌。



  音樂文本解析之外,本書亦觸及陌生化、文本互涉、他者關懷、文化記憶等人文議題,既是音樂愛好者欣賞、理解現代音樂的導引,也是文化人思考當代音樂和藝文思想互動關聯的最佳佐證。



 

作者介紹




作者簡介



連憲升




  臺北市人。國立臺灣大學法律學系,國立臺灣師範大學音樂研究所畢業。巴黎師範音樂院高級作曲文憑,巴黎索爾邦(第四)大學「二十世紀音樂與音樂學」博士。梅湘理論名著《我的音樂語言的技巧》中譯者。作曲曾獲教育部文藝創作獎、福爾摩沙作曲獎、許常惠音樂創作獎,並出版個人專輯唱片《晨河  這潺潺的溪水》。目前任職於國立屏東教育大學音樂學系。近年研究領域除東亞當代音樂,更著力於梅湘、布列茲與法國當代頻譜樂派之傳承與開展的探討。



 

目錄




◎ 目次



《音樂的現代性與抒情性:臺灣視野的當代東亞音樂》



作者序

譜例目次

圖例目次



導論:音樂的現代性與抒情性 ─ 臺灣視野的當代東亞音樂

一、「音樂現代性」與當代東亞音樂的歷史背景與時代氛圍

二、現代性的追求與臺灣近、當代音樂的軌跡

三、本書各章主旨與論述脈絡

四、「抒情言志」與東亞音樂文化傳統的繼承與開創



第一部 延遲與選擇.臺灣篇



第一章 延遲與選擇

    從《巴黎樂誌》和許常惠早年的音樂創作試探其現代意識與文化關懷


一、前言

二、歷史脈絡 ─ 許常惠的成長背景與光復初期臺灣的音樂氛圍

三、《巴黎樂誌》─ 日記形式的隨筆散文

四、延遲與選擇 ─ 從《巴黎樂誌》和許常惠早期的音樂創作試探其現代意識與文化關懷

五、結語 ─ 對「現代性」的反省



第二章 從《丟丟銅仔》到《阮若打開心內的門窗》

    呂泉生早期民歌編曲、歌曲創作和他的鄉土關懷


一、前言

二、旅日時期的音樂經歷和光復前後呂泉生在臺北的藝文活動

三、《丟丟銅仔》和《快樂的聚會》─《閹雞》配樂和呂泉生的民歌編曲

四、《搖嬰仔歌》、《杯底不可飼金魚》與《阮若打開心內的門窗》

五、結語 ─ 呂泉生的近代意識與侷限,及其作品之音樂性



第三章「文明之音」的變奏

    明治晚期到昭和初期臺灣的近代化音樂論述


一、前言

二、伊澤修二的近代化音樂教育理念

三、日治初期內地音樂教師、文人和本島文化人的音樂論述

四、張福興的音樂論述

五、一條慎三郎的音樂論述

六、田邊尚雄訪臺演講

七、李金土的音樂論述

八、結語



第四章 聲音、歌與文化記憶

    以臺灣當代作曲家之作品為例


一、前言

二、當代音樂中「歌」與「聲音」界線的模糊

三、「調式」與「音色」的文化想像 ─ 臺灣作曲家的亞洲關懷

四、消逝的民間曲調與故土的回憶

五、他者之歌與臺灣族群歷史的重層性

六、「陌生化」與遙遠的哲思

七、結語



第二部 古韻與新腔.東亞篇



第五章「五聲回歸」與「五聲遍在」

    武滿徹與陳其鋼作品中的古韻與新腔


一、前言

二、愛憎五聲音階 ─ 二十世紀亞洲作曲家對五聲音階與調式材料的不同態度

三、武滿徹早期作品隱藏的五聲音階與晚期作品的「五聲回歸」

四、羅忠鎔的「五聲性十二音」與陳其鋼作品的「五聲遍在」特質

五、結語



第六章 音樂的陌生化與可聆性

    與大江健三郎一起傾聽武滿徹和大江光的音樂


一、前言

二、《雨之樹》和永遠的武滿徹

三、大江光和他的音樂創作

四、音樂的陌生化與可聆性

五、結語 ─ 音樂的聆聽與思想種子的培育



第七章 日本戰後傑出世代作曲三家論

    湯淺讓二、三善晃和松村禎三的創作理念與作品概述


一、前言

二、「時間的結構」與湯淺讓二的《內觸覺宇宙》

三、從古典到表現 ─ 三善晃的《交響三章》和《響紋》

四、亞洲之愛與松村禎三的《交響曲》

五、結語



第八章 西村朗的音樂語言和亞洲關懷

一、前言

二、1970年代的當代音樂氛圍與東京藝術大學的民族音樂教學

三、西村朗的創作軌跡與重要作品概論

四、西村朗的音樂語言與亞洲關懷

五、結語



第三部 吟詠與抒情.音樂分析篇



第九章 從《昨自海上來》到《葬花吟》

    試析許常惠作品四首


一、前言

二、《兩首室內樂詩》

三、《葬花吟》

四、《女冠子》



第十章《暎暎曲》和盧炎的音樂思維

一、前言

二、作品分析

三、從《暎暎曲》看盧炎的音樂思維

四、結語



第十一章 陳其鋼的室內樂作品與《抒情詩》

一、陳其鋼的室內樂作品

二、《抒情詩》分析



附錄 音樂隨筆散文

附錄一 那摻雜著斑駁汗漬的音符 略記張昊師的分析課和張昊師與梅湘的學習

附錄二 四部鋼琴作品與盧炎師悠靜的內心歌詠

附錄三 女人禮讚 聆陳其鋼新作《蝶戀花》



本書文章原刊出處



參考文獻


一、中、日文參考文獻

二、西文參考文獻

三、樂譜、歌曲集

四、CD唱片與影音資料

  人名索引與小辭典

  亞洲作曲家與音樂相關人物

  西方作曲家與音樂相關人物





 




摘自〈導論/連憲升〉



一、「音樂現代性」與當代東亞音樂的歷史背景與時代氛圍




  十九世紀中葉以降,東亞各國在面臨西方列強的武力侵略與開放通商的壓力下,均紛紛走上現代化的道路。「現代化」(modernization,近代化),是近代東亞各國共同面臨的情境,其層面包含政治、經濟、社會、教育體制,及軍事、外交建制與工業設施,思想、文化、藝術等精神活動,乃至於衣食住行日常生活領域。作為藝術文化和精神表現的重要成份,音樂,自然也無法脫離此「現代化」為名,「西化」為實的趨勢。而在音樂活動中,影響最深遠的首先是西方古典調性音樂(tonal music)透過國家教育體制深入東亞各國的國民生活與文化中。明治時期,教育家伊澤修二(1851-1917)將他習自美國的調性音樂引進日本的國民教育,並透過「音樂取調掛」和東京音樂學校的設立,開始了西方形態的音樂教師、音樂家和音樂鑑賞家的培育,而逐漸在國民教育、音樂展演和創作、欣賞等層面,開始了西方古典調性音樂的推廣。從此以後,日本及其日後的殖民地臺灣、朝鮮半島等地區的國民音樂教材和西式音樂創作,均以簡易的調性語彙為書寫依據,若干樂曲並融入東亞傳統的五聲音階,形成「和洋折衷」的現象。至於二十世紀初期中國大陸的「學堂樂歌」作曲家亦是以他們習自日本,融合了調性和五聲音階的音樂語彙從事創作和編曲。二十世紀以來,除了國民音樂教材更趨藝術性與多樣化,對有志於音樂創作的東亞作曲家來說,從巴赫、莫札特、貝多芬到蕭邦、舒曼、布拉姆斯等巴洛克、古典、浪漫大家的調性音樂仍是音樂書寫和作曲的堅固基石,也是「音樂現代性」(la modernité musicale)的基本內涵。在此基礎上,東亞各國作曲家也開始追隨著德布西、拉威爾、荀貝格、史特拉文斯基、巴爾托克等大師的腳步,開始了現代音樂的仿效與創作。每一位作曲家依其學習條件與機緣,在和聲、對位的書寫基礎上,選擇心儀大師的風格和語法為學習對象,並融合個人的情感體驗、審美感受與文化傳統,嘗試找尋、建立自己的音樂風格和作曲語彙。



  「現代性」(modernité)並非固定的概念,而是隨著時代演進和文明軌跡之複雜多變的形勢不斷被界定的解釋性詞語。美學觀念上的形容詞「現代」(moderne)指的是屬於最近的時代的事物,它可以有目前(actuel)和當代(contemporain)的意思,以對比從前(ancien)和古代(antique)。法國近代歷史,自十七世紀的「古代與現代論戰」(Querelle des Anciens et des Modernes) 以來,「現代」這個語詞即充滿著積極的內涵。十八世紀於啟蒙思潮影響下,「現代」更意味著對「進步」(progrès)的肯定和人類理性、知識、政治環境與自由狀態的改善。十九世紀法國詩人波特萊爾在其隨筆〈現代生活裡的畫家〉裡的幾句話點出了「現代性」的精神。波特萊爾說「現代性」是「從流行時尚(mode)抽取出它所蘊含的具有歷史意義的詩意,從短暫的事物得出永恆。」它是從現代生活裡汲取出「神秘的美」。「現代性,它是短暫的,瞬間的,偶然的,它是藝術的一半,另一半則是永恆的,持久不變的。」波特萊爾以降,對「現代」的頌揚遂普遍瀰漫於詩人、作家和藝術之間,早逝的詩人韓波且謂藝術創造「必須絕對是現代的」(Il faut être absolument moderne)。當代法國思想家傅柯在詮釋波特萊爾上述話語時認為吾人應把「現代」看成一種「態度」,而不要視它為一個「歷史時期」。



  傅柯說:



  對他來說,作為『現代』,並不是意識到並接受這變動不居,相反地是要對這變動採取某種態度;而這堅決的、困難的態度,重點在於重新掌握某種不在當下之外、之後,而是在當下之內的永恆事物。現代性有別於時尚(mode),時尚只隨著時間而發生;現代性是一種態度,它使人能掌握當下的『英雄』情境。現代性並非對稍縱即逝的當下敏於感受之事,而是一股將當下『英雄化』的意志。



  西洋音樂史上,巴洛克早期蒙台威爾第在提出他的「第二實踐」(second pratice,或「第二法則」)時,即以「第二實踐,或現代音樂的完美」(Second Practice, or the Perfection of Modern Music)來闡述其觀念和新的作曲手法,以別於文藝復興時期的「第一實踐」。然而,從蒙台威爾第的主張和音樂實踐已可看出,所謂的「現代」只是在歷史演進過程中,以新的事物對比於過去舊事物的用語。就當時代的論述而言,「現代」經常被認為是優越於過去和古代。但以今日觀之,蒙台威爾第在音樂手法上的變革,相對於文藝復興時期「複音音樂」(polyphony)代表作曲家帕勒斯特里納的作品,也只是回應了巴洛克時代審美觀念的改變和「主音音樂」(homophony)的音樂表現需求而已,卻很難說蒙台威爾第的作品在聽覺美感或精神內涵上較帕勒斯特里納優越。巴洛克晚期,拉摩(1683-1764)基於音響學上的泛音共振原理所奠定的《和聲學》以及巴赫(1685-1750)《平均律曲集》對於調性(tonality)的系統性鋪陳與開展,均展現了近代西方的理性精神。而古典時期,在盧梭、康德等哲學家的啟蒙思想與民主共和理念鼓舞下,貝多芬的音樂可說是十九世紀「音樂現代性」的典範:貝多芬不但是西方音樂史上第一位真正獨立於教會、王權和封建貴族的作曲家,他在《英雄》、《命運》、《合唱》等交響曲以及諸多中晚期鋼琴和室內樂作品中展現的個性解放、人道主義和普世關懷均深具啟蒙意涵,並成為下一個世代的浪漫派作曲家追隨、效法的對象。



  十九世紀末期以來,西方音樂經歷了繁複多樣的各種創作風格和音樂語彙的演變,「音樂現代性」的意義和作曲家面對此「音樂現代性」的態度也因此有了更加豐富的可能性。德布西(1862-1918)、荀貝格(1874-1951)和史特拉文斯基(1882-1971)相繼開創的音樂風格和作曲語彙,無疑是現代音樂的三個典範:秉持著復興法國音樂的職志,和對古典、浪漫時期德奧音樂傳統的反省,德布西的音樂在調性框架下以調式的旋律與和聲為內涵,並將華格納「崔斯坦和弦」那懸而未決的和聲行進轉化為不具功能意義的色彩化和弦。旋律樂句也因象徵主義的影響呈現出含蓄、暗示、片斷化的特質,並揚棄德奧古典傳統的動機發展手法,而改以樂句的反覆推衍與自由銜接來開展音樂。以承繼德奧音樂傳統為己任的荀貝格則嘗試從浪漫後期之調性崩解和半音膨脹的趨勢下,將平均律十二半音的階層性打破,在遵循古典傳統之曲式原理和發展變奏手法的基礎上,建立了以音高材料之嚴密控制和音樂書寫之理性化為準則的十二音音列主義。而在十九世紀俄國國民樂派薰陶下,具有堅實古典訓練的史特拉文斯基則藉由原始民族之巫咒式旋律與躍動節奏的啟發,開創出具有嶄新意義的節奏語言。三位作曲家在音樂寫作風格的開創,構成了二十世紀初期「音樂現代性」的重要內涵。二次戰後,法國作曲家梅湘(1908-1992)在承繼德布西和史特拉文斯基的和聲與節奏思維的基礎下,兼容音列手法,開創了在音高、時值、力度、觸擊型式等層面均音列化的全面音列主義,激勵了戰後世代的年輕作曲家布列茲(1925-)、史托克豪森(1928-2007)等人。至1960-70年代,音列主義儼然成為音樂書寫的最高準則。在此同時,來自東歐的作曲家如克森那奇斯(1922-2001)、李給替(1923-2006)等人也紛紛以其創造性天才,掙脫音列牢籠,開創了以音響取代音高的創作思維。二戰後三十年間,在近代科技理性影響下,具有強烈反旋律性格的「音列」與「音響」,儼然成為戰後「音樂現代性」的主流。至1970-80年代,針對此一過於獨斷和膨脹之前衛風潮的反省,繼建築、文學之後,在音樂創作領域也開始了所謂的「後現代」轉向。



  「後現代」(postmoderne) 的形容語詞始於1970年代末期的建築學界,意指不排斥任何歷史仿效的兼容並蓄和誇張的裝飾性趣味,以別於現代主義強調簡約、抽象的「國際風格」和源自包浩斯的功能主義,乃至於二次戰後為了快速重建在工業建築產生的整齊劃一。這個形容詞很快廣泛運用到其他藝術領域和哲學界。法國美學家庫爾特引述一則美國辭典的界定,言簡意賅地說明了「後現代」的特質:「(後現代)是一種揚棄或拒斥二十世紀現代主義(包括現代與抽象藝術,前衛文學,功能性建築,等等)的運動或風格,它主要藉由混合了多樣風格和歷史的、古典的各種技巧的作品來呈現。」



  當代音樂的「後現代」轉向風潮,有來自作曲家自身情感與審美風格的轉變,也有來自藝術社會學的分析對國家文化機構和音樂家所產生的效應。



  前者以波蘭作曲家潘德雷茲基(1933-)最具代表性。潘德雷茲基於1960年代中期以後作品如《聖路加受難曲》(1965)、《第一號小提琴協奏曲》(1976-77)均明顯有回歸半音化旋律的浪漫表述方式,與其完成於1960年前後的《廣島受難者輓歌》中的尖銳音響大相逕庭。在題為《時代的迷宮》的演講集中,潘德雷茲基於首篇演講〈內在的樹〉開宗明義以「奧德賽的回歸」來解釋其音樂風格的轉向。在這篇演講中,潘德雷茲基引用十九世紀波蘭作家克拉茲柯闡釋歌德的論述以說明:所有不尋常的人的一生總有如荷馬史詩裡的「伊里亞德」與「奧德賽」兩個時期,前者是戰鬥的、青春的英雄主義時期,後者是成年的、飽經風霜體驗,懷舊返鄉的追尋回航時期。潘德雷茲基直言他年輕時也曾對布列茲、史托克豪森、凱基等人之前衛風格所追求的自由解放精神多所憧憬,但他很快就察覺這種追求新穎、實驗與形式思辨的背後其實是破壞多於重建,對他來說有如烏托邦。而傳統的回歸可以讓他避免前衛的異化與形式主義陷阱,克服藝術家與其接受者間的不協調,藉由現代與傳統的綜合(synthèse),重新找尋一種既真實自然又普遍的音樂語言。



  至於藝術社會學的分析則有師承布迪厄的法國社會學者孟傑在1983年出版的《音樂家的悖論 ─ 當代社會中的作曲家,愛樂者與國家》,書中以音樂社會學的調查研究,分析了1970年以來當代音樂的作曲、演出生態和聽眾的市場狀況,而得出以下三個結論:(1) 當代音樂由於書寫過於繁複,使音樂聽眾對於作曲家和群眾間的斷裂現象感到焦慮。(2) 孟傑援引人類學家李維史托在其神話學第一卷《生食與熟食》序言中有關「調性音樂」和「序列音樂」(即音列主義)的討論,指出「調性體系」(le système tonal)或許才是所有音樂體系中最自然的,而在聽覺上最容易被接受。(3) 孟傑最後並以詳細的研究數據指出當代音樂只有在國家補助的支持下才得以存活的事實。孟傑的研究最終並促成了國家文化政策的轉變,不再以追求前衛語法和新穎音響的作品為創作委約和補助的主要對象,同時也激勵了作曲界對於傳統調性音樂的句法結構和旋律表述方式重新加以重視。此一轉向風潮讓1980年代以來的當代音樂創作不再以音列主義的知性與嚴密結構和音響的新穎(nouveauté)與崇偉(sublime)為尚,不少作曲家因此回到調性或調式的音樂語言並重新追尋愉悅(plaisir)和美(beauté)的寫作風格。在戰後重要作曲家中,除了前述的潘德雷茲基,我們也看到如李給替作品明顯的「浪漫回歸」現象,甚至連曾經引領前衛風騷的西歐主流作曲家,如布列茲和史托克豪森,他們的作品也呈現了若干線性化和簡易化的痕跡。更遑論在1960-70年代備受壓抑的許多堅持旋律和調性、調式的作曲家,在1980年代之後均逐漸恢復其創作與展演自信。



  二十世紀以降,東亞作曲家在前述「音樂現代性」內涵的流轉變遷下,也紛紛依其情性、審美與學習機緣,開始了現代音樂的創作。早期二十世紀的東亞作曲家,或堅持巴赫和貝多芬所奠定的調性音樂典範,以學院風格自期,或轉而藉由德布西、史特拉文斯基與巴爾托克等人之調式語言的鼓舞,嘗試運用民族素材,建立具有文化特色的寫作風格。成長於二次戰後的東亞作曲家,亦隨其際遇和偏好,或以德布西、史特拉文斯基、巴爾托克的音樂為典範,強調民族風格;或追隨荀貝格的十二音語言,強調音高材料與音樂結構的嚴密性;或緊隨戰後前衛大師的音列與音響思維,嘗試各種多樣化的寫作風格,乃至於電子音樂的創作。無論所採取的風格或語言為何,對於各種流變內涵之「音樂現代性」的思索與學習,始終是每一位當代作曲家在追尋自身風格的過程中無法迴避的課題。






新書推薦-「教養藏在生活裡」書評

 

新書推薦-「教養藏在生活裡」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





從觀念、飲食和繪本閱讀各方面全方位的談教養



  這本書是大穎文化 & 奧林文化 總編輯 謝淑美(Carol 謝)睽違五年的新作品,在Carol總編的粉絲專頁發佈新書即將出版的訊息後,讀者粉絲紛紛探詢出版時間,期盼自總編的新書中再次感受教養的美好。



  在新書中,Carol以「生活教養」、「飲食教養」及「繪本教養」三方面著墨,將現代父母在教養上所可能面臨的孩子品格培養、課業問題、學習態度各方面的議題,以自身的經驗及理念,引經據典,佐以生動、引人深思的故事來和讀者討論分享。書中提及的孩子年齡層自學齡前至青少年,廣泛的討論家庭、學校及社會所帶給孩子的成長影響及教養對策,讀來既生動又實用,許許多多的讀者們早已將Carol總編視為教養導師,總是以她所提出的新穎、獨特、實用的教養觀作為參考指標。以下是Carol在書中提到的幾個教養觀:



  .生活教養篇:對於孩子的作業,大人做太多,反而讓孩子分不清什麼是自己的責任。帶小孩跟養花有許多共通的道理,有時候,花,給了太多的養分,反而長不好。     有時候,媽媽做得太多,孩子該會的、反而都不會。放手,不要管他!我們才有可能見到成長的驚喜……



  .生活教養篇:寫評量,可以只是為了追求分數,不必管孩子懂不懂。但我相信一定也有些孩子在學習似懂非懂時,透過寫評量而釐清了卡住自己的某些數學觀念。寫評量,也是個解決問題的方式,而且快速。但我通常不鼓勵孩子在未清楚自己的問題點前就寫一堆評量,分數或許提昇了,卻帶來更大更根本的學習態度偏差的問題。



  .飲食教養篇:孩子需要做事嗎?做家事,看似與學科的學習無關,卻是影響一個孩子性格及做事方法、人生態度的大關鍵。每一次如果能夠靜下心來,仔仔細細的按部就班做好一件事,然後,耐心等待成果,最後,練習調適心情,接受成或敗。現在大部分的家庭並不需要孩子幫忙做家事,而,我們今天講的,不是家裡需不需要孩子做家事,是我們希望孩子會做家事。從做家事裡,學習。



  .繪本教養.第一次自己睡覺:關於陪伴孩子成長,陪伴的父母和師長時常把焦點放在「自己的期待」和「孩子的進展」上,輕率的評斷孩子的成敗,以成敗決定對孩子的態度,卻忽略了最最要緊的孩子內心細膩的感受變化。內心不被滿足或者傷了心的孩子,很難持續符合大人的期望……



  教養,其實是個浩大的工程!而爸爸媽媽們要完成這大工程,所需要的努力與付出絕不遜於任何工作。從遠大的目標來看,每個孩子都是我們的未來,如果我們想要有個美好的世界,就需要給孩子更好的教養方式。但什麼才是更好的?每個父母一定都有自己認為的好的教養方法,只是,我們可以進一步去思考,是不是還可以更好、還要是對的?這本書裡談的許許多多關於教養的事,Carol確實都是一步一腳印去實踐的,並非紙上談兵。思考、改變、實際作為,這本親子教養書是讀者們不能錯過的!



 

作者介紹




作者簡介



謝淑美Carol




  奧林文化&大穎文化總編輯。



  荳芽&蝴蝶的媽媽。作家&生活家。經營公司又親自帶孩子,上班也下廚,時尚且自然。編繪本講故事又寫書演講,理性專業經理人也是浪漫生活實踐者。分享──孩子有效的正向教養.成人有趣的品味生活。著有《尋找快樂的紅蘋果》、《這些書可以讓你的孩子變第一名》、《孩子,我應該留什麼給你?》、《荳芽.不上安親班》、《蝴蝶.走走看看》等暢銷親子教養書。經營人氣部落格【荳芽.蝴蝶.Carol的美麗花園】及同名FB。



 

目錄




一 生活教養

01 親子,命定的緣分

02 有的時候,問題出在做太多

03 總編輯這樣教女兒寫作文……

04 說八百遍不如讓她自己做一遍

05 讓孩子沒有效率的看書

06 「快樂的學習」不是不學習

07 一分兩分困得住我們的一生?

08 不要怕讓孩子休息、放假

09 重創自尊.傷心教育

10 人生無處不學習

11 理化老師的生命教育課

12 愛孩子,也請教會他如何尊重

13 讓孩子知道你愛他

14 帶著孩子看世界,也看人

15 做個溫暖而有原則的大人

16 孩子的家庭作業

17 以禮教養孩子



二 飲食教養

01 上班族媽媽也可以為孩子準備早餐

02 麻煩事.靜心做.耐心等

03 珍惜.謝天

04 愛的示範

05 食安教育從家庭開始

06 外婆的智慧與拿手菜

07 帶著孩子一起製造家的回憶

08 飲食,是文化、是品味、是環保⋯⋯

09 媽媽的味道

10 廚房裡的總編輯  

11 我這樣為孩子準備便當

12 荳芽蝴蝶的便當菜

12 之一  涼拌小番茄黑橄欖

12 之二  清燉牛肉湯

12 之三  南瓜湯

12 之四  帝王蟹腳鮮魚豆腐湯

12 之五  烤迷迭香菇

12 之六  奶油培根蘑菇義大利麵

12 之七  煙燻鮭魚酸豆沙拉

12 之八  普羅旺斯燉菜



三 繪本教養

01 合恩角    《合恩角》

02 我是老大    《我是老大》

03 一顆小番茄.一個世界    《我的黃色小番茄》

04 他是問題?還是需要幫忙的孩子?    《害怕的小怪獸》

05 媽媽放手,孩子才能做自己    《我自己會啦!》

06 看不見的傷痕    《欺負別人一點也不好玩》

07 新時代父母的教育智慧    《一定要誰讓誰嗎?》

08 如果熊不肯合作呢?    《一定要誰讓誰嗎?》

09 大自然是孩子最好的藝術美學老師    《動物們的裁縫師》

10 努力了,便值得鼓勵    《第一次自己睡覺》

11 我不敢說,我怕被罵    《我不敢說,我怕被罵》

12 這樣,爸爸媽媽會高興嗎?    《這樣,爸爸媽媽會高興嗎?》

13 珍惜當下 接受別離     《謝謝你陪伴我這麼久》



出版花絮






 




自序



生活,沒什麼大道理,做而已




  我每天早上六點起床,開始為孩子張羅早餐和中午的便當,六點十分孩子起床,梳洗後,我們一起吃早餐,全家一起在七點鐘出門,送孩子到學校後,我進公司上班。



  通常我抵達公司時,大約近八點,全公司只有我一個人,靜悄悄的,我邊喝咖啡邊讀幾頁正在看的書,然後,處理公事。



  忙到下午三點半,我大約已經處理完一天的公事。離開公司,到市場或超市買菜。回家,整理家務、洗洗衣服,動手料理晚餐。孩子放學回來,聞到了飯菜香,問我:「媽媽,今天吃什麼?好香。」我們一起吃完晚餐,孩子讀書復習功課,之後便是我自己的時間。



  假日,有時一起找個好餐廳吃頓飯,有時和孩子在家烤個蛋糕、自己做幾道簡單的菜色,優閒自在的也就過了。



  這三言兩語的流水帳,便是我的尋常生活。這十幾年來,我便是在這最平常的生活裡,穩穩的、踏踏實實的實踐我的教養理念。



  有一回聊天時,我好奇的問起荳芽蝴蝶,媽媽在她們心中是個什麼樣的人。兩姐妹自然討好的說了偉大啦、了不起啦、聰明之類的哄人開心的話。後來,荳芽倒是說了一個令我感動許久,日後還時常不斷在心裡翻攪思考著的話──她說:「媽媽比一般媽媽更不怕麻煩的做很多對我們好的事,比如帶便當、回家做飯給我們吃。」



  原來她記得的不是我幫她買過什麼貴重的禮物,而是我每天為她做的這麼尋常的三餐小事哪!



  我是個在工作表現上早慧型的人,二十幾歲已經是一家大出版集團的總編輯,工作的成就並不能滿足我對圓滿人生的追求,我始終在尋找心裡那一塊空虛的洞所欠缺的,直到我當了媽媽之後……



  有了孩子,我的目光開始看向不一樣的角落,自以往的快速、效率和成功轉向原始的、自然的、緩慢的、允許失敗的一個新世界。原先以為那是孩子的世界,漸漸的,也發現了那才是我心心念念所嚮往的世界。



  看孩子跌跌撞撞的學走路,這才明白所有美麗的瞬間,都需要經過這麼多、這麼久的努力,對於一向執著於工作完美的我,起了很大的安慰作用。思考孩子的飲食與健康的關連時,同時我也調整了自己諸多錯誤的飲食惡習。



  有了孩子之後,我的生活有了全面性的改變,既努力前進也閒適自在,追求成功也接受失敗。終於,明白了自己的生命裡一直欠缺的那一塊是「平衡」,也完全清楚了生活的意義。



  孩子讓我的生命平衡了。於是,我也努力著給她們一個不失衡的生活--我工作、成就自我,也料理家務,圓滿家庭;我期待她們努力充實自我,也給予最大的自由發展空間,不上安親班、不逼著讀死書。



  我與孩子相互陪伴,相互學習。一日復一日。教養,便如此自然的在每日的生活中落實了。



  這世上沒有一蹴可幾的,凡事都需要過程,生活是如此,教養亦如是。每日腳踏實地的過、做最尋常但理當如此的瑣碎小事,所謂的幸福,不就是這樣慢慢積累出來的嗎?